Todo empezó el pasado mes de mayo, cuando las autoridades ecuatorianas interceptaron doce iguanas marinas que habían sido sacadas ilegalmente de Galápagos y trasladadas al continente. Dos de ellas murieron y diez fueron finalmente devueltas al archipiélago, aunque tuvieron que permanecer bajo control sanitario. 

La cosa no quedó ahí y, en agosto, otra persona fue detenida en el aeropuerto de Quito cuando intentaba sacar del país 32 iguanas marinas procedentes del archipiélago. Los animales estaban distribuidos en ocho recipientes de plástico dentro de una maleta, y fueron encontrados débiles y deshidratados.

La iguana marina (Amblyrhynchus cristatus) es una especie endémica de las Galápagos, lo que significa que no vive de forma natural en ningún otro lugar del mundo. Ante el reciente e inusual aumento del tráfico ilegal, los expertos advierten que estos reptiles están viviendo una situación especialmente peligrosa para su supervivencia. 

Un reptil en peligro

Actualmente, la iguana marina de las Galápagos está catalogada como vulnerable por la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza (UICN), pero el tráfico ilegal no es el único peligro al que se enfrenta. En una carta publicada en la revista Science, el ecotoxicólogo marino Juan José Alava y sus colegas han advertido que las consecuencias del actual fenómeno de El Niño también podrían ser un problema para su supervivencia.

“Las poblaciones de iguanas marinas ya se enfrentan a amenazas como los vertidos químicos y la contaminación por plásticos”, señalan en la carta. “Y ahora este extraño aumento del tráfico para abastecer el mercado de mascotas exóticas está ocurriendo al mismo tiempo que el Súper Niño está acabando con las macroalgas de la zona intermareal”.

En condiciones normales, estas iguanas buscan algas entre las rocas de las aguas poco profundas que rodean las costas de Galápagos. Pueden llegar a sumergirse hasta 12 metros de profundidad y aguantar la respiración durante casi una hora, sin embargo, durante El Niño, el aumento de la temperatura del océano reduce el crecimiento de estas algas y, por tanto, su disponibilidad de alimento. 

Sobre esta especie vulnerable al cambio climático, los expertos dicen que se enfrenta a “una mortalidad masiva, ya sea por inanición o por intentar nadar distancias más largas en busca de comida”. “Escribimos esta carta para llamar la atención sobre esta amenaza adicional del tráfico ilegal”, alertan.

Hace más de 2.500 años, mucho antes de que existieran los calendarios modernos, los habitantes del actual estado mexicano de Puebla ya miraban al cielo y la posición del Sol pudo servirles para reconocer los cambios de estación y organizar los trabajos agrícolas. Así lo sugieren las investigaciones realizadas en el antiguo asentamiento de Teteles de Ávila Castillo, donde los arqueólogos han encontrado un observatorio solar prehispánico.

El hallazgo, anunciado por el Instituto Nacional de Antropología e Historia de México (INAH), tuvo lugar en la Sierra Norte de Puebla, donde los especialistas identificaron hace unos días un complejo arquitectónico que habría sido diseñado para observar el Sol hace más de 2.500 años. 

Los investigadores creen que el observatorio data del período Preclásico Medio, entre aproximadamente el 1000 y el 600 a. C., lo que lo sitúa entre los “ejemplos más antiguos conocidos de arquitectura astronómica en Mesoamérica”. Además, según recoge el INAH en su comunicado, se trata del primer complejo de este tipo confirmado fuera del área maya.

Los detalles del observatorio

Una de las cosas que más llamó la atención de los investigadores fue la disposición de las construcciones dentro del complejo. El recinto cuenta con un patio cuadrangular rodeado por dos plataformas, una al este y otra al oeste. Su orientación habría permitido observar la salida del Sol sobre el horizonte y reconocer cómo cambiaba su posición a lo largo del año. 

Los especialistas descubrieron que esta disposición se asemeja mucho a los complejos astronómicos asociados con los asentamientos mayas, en particular al famoso complejo del Grupo E en Uaxactún, Guatemala. Esta forma de construir les servía a las comunidades como referencia para identificar determinados momentos del ciclo solar, unas observaciones que, según los investigadores, pudieron tener una aplicación práctica. 

“El basamento alargado no marca en el centro los equinoccios. Servía para fijar el inicio del calendario prehispánico mesoamericano en febrero, y la cosecha en octubre, lo cual le hace un elemento complejo y único”, describió el director del proyecto arqueológico, Alberto Diez Barroso Repizo. 

Estas fechas habrían sido particularmente importantes para las comunidades agrícolas, ya que su supervivencia dependía en gran parte de la comprensión de los cambios de estación. Para las autoridades mexicanas, este descubrimiento “demuestra las capacidades científicas de las sociedades antiguas”. 

Un hombre con barba, un sombrero con ala ancha y un pañuelo anudado al cuello. Fue la imagen que vio Lesley Stevenson, conservadora de pinturas de la Galería Nacional de Escocia, tras utilizar rayos X sobre la obra Cabeza de una campesina, un óleo pintado por Vincent van Gogh en 1885. 

Todo ocurrió en 2022, mientras los expertos del museo escocés preparaban una exposición y catalogaban la pintura de la campesina para la actividad. Los especialistas decidieron entonces someter la obra a una radiografía sin esperar que acabarían encontrando una obra inédita del pintor neerlandés. Un autorretrato que este habría pintado hacia el final de su vida.

“Es algo que pasa una vez en la vida de un conservador”, comentó Stevenson cuando se dio a conocer el hallazgo hace ya cuatro años. “Las placas de rayos X se procesaron en un cuarto oscuro anticuado, y cuando miré las imágenes, me di cuenta de que estaba mirando el rostro del mismísimo Van Gogh”.

Lo más curioso de este autorretrato es que consiguió permanecer oculto a todo el mundo durante más de un siglo bajo capas de cartón y pegamento adheridas al reverso del lienzo. Los expertos señalaron que estas piezas se colocaron a comienzos del siglo XX, posiblemente para preparar la pintura de la campesina para alguna exposición de arte abierta al público.

La historia del cuadro

Cabeza de una campesina fue pintado en 1885, justo antes de que el reconocido artista se trasladara de su tierra natal a los círculos artísticos de París. Según compartió el museo cuando dio a conocer la noticia, el autorretrato debió pintarse más tarde, cuando el artista ya vivía con los impresionistas franceses. 

En aquella época, su obra empezó a ser cada vez más colorida y expresiva. De Van Gogh (1853-1890) siempre se dijo, además, que reutilizaba las telas en las que trabajaba para ahorrar dinero, sobre todo en los inicios de su carrera artística, donde tuvo dificultades económicas. Simplemente le daba la vuelta al lienzo y pintaba por el otro lado, lo que cuadra a la perfección con esta historia.

Las investigaciones posteriores al hallazgo sugirieron que el autorretrato oculto detrás del cuadro de la campesina formaba parte de una serie de retratos experimentales que Van Gogh pintó en el reverso de lienzos utilizados anteriormente. De hecho, cinco obras similares se conservan en el museo que hay dedicado al artista en Ámsterdam.

Con hasta 24 brazos y un diámetro que puede alcanzar un metro, la estrella de mar girasol (Pycnopodia helianthoides) es una de las más grandes del mundo. Habita en las aguas del Pacífico, desde Alaska hasta las costas de California y México, donde se mueve por el fondo marino en busca de alimento. A diferencia de otras estrellas de mar, es una depredadora rápida que se alimenta, entre otras cosas, de erizos de mar.

La situación de esta peculiar especie cambió drásticamente en 2013, cuando una ola de calor marina elevó las temperaturas del agua a lo largo de la costa occidental de Norteamérica. Este fenómeno coincidió con la propagación del conocido como síndrome de desgaste de las estrellas de mar, una enfermedad que provoca lesiones, la pérdida de brazos y la desintegración de los tejidos hasta causar la muerte de estos seres vivos. 

El impacto fue devastador. Se estima que la población de este animal cayó más de un 90%. “Había 6.000 millones de estrellas girasol desde Alaska hasta Baja California”, recuerda Reuven Bank, cofundador del Sunflower Star Laboratory, una organización sin ánimo de lucro dedicada a la conservación de la especie. 

La desaparición de este depredador, clasificado oficialmente como en peligro crítico de extinción por la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza (UICN), también alteró el equilibrio del ecosistema marino. Al disminuir las estrellas, los erizos de mar (sus presas) proliferaron y comenzaron a devorar extensas áreas de algas.

Estrellas de mar, erizos y algas

“El 95% de nuestros bosques de algas marinas han desaparecido en los últimos 10 a 12 años”, advierte Bank. Estas algas no solo son un hábitat crucial para miles de especies marinas, sino que también constituyen una defensa clave contra el calentamiento global, ya que capturan toneladas de dióxido de carbono cada año.

Para revertir esta situación, los científicos llevan años estudiando soluciones, y el equipo de Sunflower Star Laboratory es uno de los primeros que ya está actuando. Según han dado a conocer en un comunicado, sus científicos están probando la reintroducción de ejemplares de estrellas de mar girasol en el fondo marino frente a Monterey, California. 

“Los erizos de mar y otros herbívoros huelen la presencia de una estrella de mar girasol y huyen despavoridos. Se esconden más, comen menos”, explicó Bank. Si los ensayos tienen éxito, el equipo espera reintroducir permanentemente la especie en la zona en los próximos años, desencadenando una “reacción en cadena que algún día podría sanar una costa devastada”, según apuntan sus investigadores.

Un grupo de arqueólogos ha descubierto los restos de un antiguo templo romano debajo del suelo de un bosque ubicado en las montañas orientales de Taunus, en el estado federado de Hesse (Alemania). En el interior de la infraestructura, que mide unos 4,9 metros de largo, también encontraron una cámara cuadrada más pequeña con solo tres muros.

La fortificación pudo formar parte de un asentamiento militar construido en el siglo III para defender la frontera del Imperio Romano contra las tribus germánicas y, según los expertos detrás del hallazgo, esta parece haber estado dedicada a Marte, el dios romano de la guerra.

El descubrimiento, según apuntan los investigadores, ayuda a reconstruir cómo era la vida en estos enclaves fronterizos, que no se limitaban simplemente a albergar soldados. Alrededor de las fortificaciones solían construirse también pequeños núcleos conocidos como “vicus”, donde vivían comerciantes, artesanos y familiares de los militares. 

Estos poblados abastecían a las tropas y desarrollaban su propia actividad económica y religiosa. “Si bien las investigaciones arqueológicas anteriores se centraron en el fuerte en sí, el vicus ha cobrado protagonismo recientemente, y los nuevos hallazgos ya son notables”, explican los arqueólogos en el comunicado compartido ahora.

Nuevos hallazgos

Además de una inscripción que sugiere que el templo en cuestión estaba dedicado a Marte, el equipo desenterró un fragmento de una estatua que también podría representar al dios de la guerra. Otra estatuilla que probablemente representa a Victoria, la diosa romana de la victoria, también ha aparecido entre los restos identificados.

El artefacto está roto, pero todavía conserva algunos rasgos distintivos de esta deidad de la mitología romana, como las alas, una rama de palma y una corona de laurel. Los arqueólogos desenterraron estos objetos durante las excavaciones en curso del fuerte de Kapersburg, una fortificación militar romana que se cree que data del siglo II d. C., así como de su vicus vecino.

Pero más allá del templo, los arqueólogos también han recuperado una fíbula o broche metálico y varias piezas de cerámica artesanal que podrían aportar las primeras pruebas de que el enclave siguió utilizándose incluso después de la retirada romana de la frontera. “Queda por ver si existen más vestigios que nos aporten información sobre la historia posterior del campamento”, concluyen los autores.

¿Cuál es la película de terror que más miedo provoca? Es la pregunta que el proyecto Science of Scare lleva años tratando de responder. Para hacerlo, sus responsables van más allá de las opiniones de los aficionados al género y, desde 2026, están midiendo las reacciones del cuerpo de un grupo de espectadores mientras ven algunos de los largometrajes de terror más populares.

El proyecto utiliza monitores de frecuencia cardíaca para registrar las respuestas fisiológicas del público. A partir de estos datos, elabora una clasificación que busca identificar qué películas generan una mayor sensación de miedo, tanto a través de los sustos repentinos como de la tensión que se mantiene a lo largo del metraje.

La puntuación, denominada “Science of Scare Score”, combina tres indicadores: la frecuencia cardíaca media, la variabilidad de la frecuencia cardíaca y el pico máximo de pulsaciones alcanzado durante el visionado. La combinación de estas medidas permite comparar las respuestas registradas y establecer una clasificación entre las películas analizadas.

El estudio, sin embargo, tiene sus limitaciones. “Nuestro equipo elabora una lista de las películas de terror en inglés más aterradoras y las proyecta ante un panel de 250 personas”, explican desde el proyecto. Los autores señalan además que “para evitar que el público se canse, las proyecciones se realizan a lo largo de varias semanas, antes de publicar los resultados en octubre, justo a tiempo para la temporada de Halloween”.

La lista de películas

Por cuarto año consecutivo, Sinister, la película de terror sobrenatural de Scott Derrickson lanzada en 2012, es la película más aterradora jamás realizada, con una puntuación de miedo de 96 sobre 100, según este proyecto. “Ver Sinister elevó la frecuencia cardíaca promedio de nuestro panel un 34%, de 64 latidos por minuto a 86 latidos por minuto, alcanzando un pico de 131 latidos por minuto durante su escena más aterradora”, explican los autores del estudio.  

Host, de Rob Savage, se mantiene en el segundo puesto con una puntuación de 96, seguida de Skinamarink, con 91 “puntos de miedo”. El top 10 lo completan Insidious (90), The Conjuring (88), Hereditary (81), Smile 2 (79), Smile (78), El exorcismo de Emily Rose (76), y Háblame y Hell House LLC, que comparten el décimo lugar con una puntuación idéntica de 75.

Uno de los datos más curiosos del ranking de 2026 es que, de las 15 películas de terror que salieron este año y que han tenido en cuenta los autores del estudio, ninguna logró entrar en el top 25, por lo que la cima de la lista permanece sin cambios. 

En el top 50, sin embargo, cinco de estos largometrajes sí que han conseguido entrar. Estos son Obsession, el gran éxito de Curry Barker; Insidious: Fuera del más allá, la última entrega de la franquicia; Hokum, dirigida por Damian McCarthy; y Backrooms, el éxito basado en creepypastas que se convirtió en una de las más taquilleras del año.

Paul McCartney está en medio de la promoción de su vigésimo álbum de estudio, The Boys of Dungeon Lane, y su participación en distintos programas está dando mucho que hablar. Su última intervención ha sido en Good Hang, el podcast de Amy Poehler, donde el líder de los Beatles tuvo tiempo de hablar de las nuevas películas que el cineasta Sam Mendes está preparando sobre la banda. 

The Beatles - A Four-Film Cinematic Event será una serie de cuatro películas biográficas basadas en la vida de McCartney, John Lennon, George Harrison y Ringo Starr, y en las que podremos ver, entre otros, a Paul Mescal interpretando al compositor de 84 años. Aunque el Beatle ha dedicado varios halagos a la interpretación del actor irlandés, en esta ocasión también compartió un detalle que no le gustó nada la primera vez que lo vio en el set de rodaje.

“¡Todos teníamos la misma estatura! Si miras las fotos, todos teníamos la misma estatura”, empezó a decir McCartney en el programa dirigido por Poehler. “¿Y sabes qué? [Paul Mescal] es más bajo que el tipo que interpreta a John [Lennon]”, añadió, provocando que la presentadora y el resto del equipo empezaran a reírse.

El cantante y guitarrista incluso se atrevió a llamar a Mendes, quien ha dirigido largometrajes de la talla de American Beauty (1999), Revolutionary Road (2008), Skyfall (2012) o 1917 (2019). “Le dije: Sam, solo tengo una cosa que necesito decirte. Paul [Mescal] es un poco más bajo”. 

McCartney recibió una foto de parte del director donde salían los cuatro actores que interpretarán a la banda cruzando el mítico paso de peatones de Abbey Road, y se podía ver perfectamente la diferencia de estatura entre ellos. “Le envié un mensaje: ¡Sam! ¿Más bajo? ¡No hagas esto! Dijiste que no lo harías”, contó entre risas. “Su única explicación fue: ‘Esto es una película, no un documental’”.

Un “cinemaratón” de los Beatles

Además de a Mescal, en la serie de cuatro películas biográficas dirigidas por Mendes y producidas por Sony Pictures Entertainment, Neal Street Productions y Apple Corps, tendremos la oportunidad de ver a Barry Keoghan como Ringo Starr, Harris Dickinson como John Lennon y Joseph Quinn como George Harrison. 

Cada largometraje narrará la historia de la banda de Inglaterra desde la perspectiva de cada uno de sus integrantes, y los cuatro filmes llegarán a los cines del mundo de una manera muy especial. Se estrenarán de forma simultánea, todavía no se sabe si el mismo día o a lo largo de la misma semana, algo que está previsto que ocurra durante el mes de abril de 2028.