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Mientras España quiere apagar sus nucleares, una startup del MIT inventa reactores prefabricados que se construyen como barcos

Imagen renderizada del proyecto de central nuclear de Blue Energy en Texas.

El encaje de la energía nuclear en la transición hacia un modelo limpio es cualquier cosa menos sencillo. En España, el actual Gobierno persevera en su plan de apagón nuclear –que el PP promete suspender si gana las elecciones–, con la mirada puesta en 2030 para clausurar reactores clave como los de Ascó y Cofrentes, que proporcionan cerca de la mitad de la energía consumida en Cataluña y la Comunidad Valenciana. Mientras, en Estados Unidos, la innovación busca cómo construir nuevas centrales de forma más rápida, económica y libre de los habituales dolores de cabeza financieros que han enfriado la industria nuclear en las últimas décadas y han servido de poderosos argumentos para los enemigos de esta tecnología.

El principal lastre de la energía nuclear –además de sus riesgos y la gestión de sus residuos–, no radica en su física, que sobre el papel ofrece factores de capacidad superiores al 90% y cero emisiones directas, sino en la obra civil. Levantar una central convencional sigue siendo uno de los desafíos de ingeniería más farragosos del planeta: megaproyectos construidos desde cero sobre el terreno en lugares remotos, muy vulnerables a las trabas regulatorias y dependientes de una mano de obra hiperespecializada con plazos de ejecución de más de una década.

Semejante horizonte temporal dispara el coste de capital y ahuyenta a los inversores, reacios a asumir el riesgo de una obra que tarda años en generar un solo kilovatio. Como resultado, los proyectos nucleares acaban duplicando con frecuencia su presupuesto inicial y acumulando retrasos astronómicos.

Centrales prefabricadas

Para solucionar este cuello de botella ha nacido Blue Energy, una compañía emergente fundada por el ingeniero Jake Jurewicz, exalumno del Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT). Su objetivo es que el despliegue de plantas nucleares se asemeje a la agilidad de los proyectos de energía eólica, solar o de gas. "El problema nuclear es un problema de construcción", ha explicado Jurewicz a MIT News. En contraste, el modelo que él propone es casi perfecto por su nula emisión de carbono, su alta fiabilidad y una operatividad por encima del 90% de su capacidad.

La revolución que plantea Blue Energy se basa en la prefabricación. La compañía planea ensamblar inmensos módulos de 1.500 toneladas –bautizados como "Blue Blocks"– directamente en astilleros comerciales. De este modo, la empresa aprovecha las infraestructuras, la maquinaria y la mano de obra existentes que actualmente se dedican a fabricar enormes estructuras de acero para la industria del petróleo y el gas en alta mar. Una vez construidos en estos entornos controlados, los bloques, que ya cuentan con toda la mecánica, la electricidad y la fontanería necesarias, se transportan en barcazas hasta su ubicación definitiva para el ensamblaje final.

Con este modelo de fabricación en cadena, la empresa proyecta reducir drásticamente el tiempo de construcción de una central nuclear: de los 10 años o más que exige el modelo tradicional a tan solo unos 36 meses. A nivel de costes, Blue Energy estima que podrá ofrecer energía a unos 5.000 dólares por kilovatio en sus futuros proyectos, menos de la mitad del coste de plantas de reciente construcción en EEUU como la de Vogtle, en el estado de Georgia.

Un enfoque híbrido

Para facilitar aún más la viabilidad financiera, la 'start-up' ha ideado un enfoque híbrido. Sus primeras plantas se financiarán y operarán inicialmente con turbinas de gas. Esto permitirá a la empresa generar ingresos en los primeros tres años desde el inicio de la construcción. Posteriormente, se realizará la transición integrando pequeños reactores modulares de agua ligera fabricados por GE Vernova Hitachi, tecnología que ya cuenta con la aprobación de la Comisión Reguladora Nuclear (NRC) de Estados Unidos.

Este nuevo paradigma ya tiene una primera ubicación en el mapa. Blue Energy está desarrollando una planta de 2,5 gigavatios en Victoria, Texas, que comenzará a producir energía con turbinas de gas en 2030, y prevé incorporar hasta cinco pequeños reactores nucleares a partir de 2032.

Mientras en España el sector alerta de que el inminente cierre nuclear forzará al sistema a depender más de los ciclos combinados, aumentando las emisiones y el precio del mercado, proyectos estadounidenses como el de Blue Energy demuestran que la industria atómica está buscando reinventarse para ser más rápida, competitiva y esencial en la transición energética global.

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Ferran Torres, por delante y por detrás, casi al desnudo para una campaña de calzoncillos: "Los mejores bóxers los tengo yo"

Ferran Torres en la campaña para Iuman.

Del césped de la final del Mundial 2026 a la intimidad de un vestuario iluminado al milímetro. Ferran Torres ha cambiado provisionalmente la elástica del París Saint-Germain y la camiseta de la selección española –con la que bordó la segunda estrella en el pecho tras tumbar a Argentina con su gol definitivo– por una propuesta bastante más escueta: un calzoncillo y la piel al descubierto. El delantero de Foios se estrena como embajador e imagen de Iuman Intimissimi, la división masculina de la célebre firma italiana, en una campaña donde hace gala de físico, magnetismo y una franqueza sin rodeos: "Los mejores bóxers los tengo yo".

La sesión fotográfica y el spot promocional sitúan al atacante valenciano en una recreación de vestuario deportivo donde se alternan el ejercicio y el reposo. Entre toques al balón con el empeine y series de comba para calentar, Torres posa ante la cámara con naturalidad desarmante, intercalando su habitual media sonrisa con miradas de concentración. Viste apenas un par de modelos de bóxer de algodón elástico, en blanco impoluto y gris oscuro, combinados a ratos con una camiseta básica muy ajustada que pronto desaparece para dejar a la vista el lienzo de su torso y, sobre todo, de su espalda.

Todos los tatuajes de Ferran Torres

Esa vista posterior es, de hecho, uno de los platos fuertes del despliegue visual. El futbolista deja al descubierto una densa cartografía de tinta que resume su filosofía de vida y sus batallas personales: unas alas de proporciones bíblicas que custodian a un guerrero, el pulso entre un cerebro y un corazón, y dos palabras anglosajonas grabadas a fuego: Gratitude y Faith. Justo debajo, el versículo del Evangelio de Juan –"La luz brilla en la oscuridad y la oscuridad jamás podrá apagarla"– antecede a una mirada vigilante y a la clásica sentencia latina entre hojas de laurel: Veni, vidi, vici. Llegó, vio y venció; tanto en el terreno de juego como ante los flashes.

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Las imágenes de la campaña de Ferran Torres para una marca de calzoncillos

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"Feliz de formar parte de este equipo", ha señalado el futbolista valenciano a través del comunicado difundido por la casa transalpina. Para Torres, que ya firmó un contrato multianual con la estadounidense Under Armour en 2024, el desembarco en la moda íntima supone dar un paso más en su consolidación como referente estético fuera de los estadios, aprovechando el momento de máxima exposición mediática que atraviesa su carrera deportiva en la capital francesa y con la Roja.

Oniverse, un coloso de la moda italiana

Detrás de este fichaje estratégico se encuentra la maquinaria de Oniverse, el coloso empresarial italiano fundado en Verona en 1986 por Sandro Veronesi (anteriormente conocido como Grupo Calzedonia). La matriz, que engloba etiquetas como Calzedonia, Tezenis, Falconeri, Atelier Emé o la firma de moda de autor Antonio Marras –además de la red de bodegas y gastronomía Signorvino–, gestiona más de 5.700 tiendas monomarca repartidas por 57 países.

Dentro de ese imperio textil, Iuman Intimissimi Uomo representa una de las puntas de lanza con mayor ritmo de crecimiento: roza ya el medio millar de puntos de venta físicos (con fuerte implantación en España, Portugal, Grecia y el este de Europa, además de sus 245 establecimientos en suelo italiano) y distribuye sus colecciones a través del canal digital en cerca de 40 países. Acostumbrada a vincular su imagen a iconos del deporte de alta competición –es patrocinador oficial del Giro de Italia desde 2019, hito que llevó sus prendas técnicas bajo la maglia rosa–, la marca recurre ahora al héroe nacional del último Mundial para afianzar un canon masculino contemporáneo donde la estética depurada no renuncia a la comodidad cotidiana.

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Un Júpiter caliente y chepudo: el telescopio James Webb demuestra que los exoplanetas no son esferas perfectas

Imagen artística de la superficie del exoplaneta WASP-17b, el 'Jupiter caliente'.

La imagen mental de los mundos que orbitan soles lejanos como esferas lisas y simétricas ha dejado de sostenerse en la realidad observacional. Un equipo internacional de astrónomos ha logrado medir por primera vez la silueta irregular de un planeta fuera del Sistema Solar, el gigante gaseoso WASP-17b, demostrando que las atmósferas exoplanetarias pueden albergar geometrías complejas, tridimensionales y claramente deformadas.

El hallazgo, publicado en la revista Nature Astronomy y codirigido por investigadores de la Universidad de Cornell (EE. UU.) y la Universidad de Bristol (Reino Unido), ha sido posible gracias a la sensibilidad del telescopio espacial James Webb y al despliegue de un método pionero bautizado como "cadenas de transmisión" o mapeo de tránsito.

Un gigante deformado por el calor y vientos huracanados

Situado a unos 1.300 años luz de la Tierra, WASP-17b pertenece a la categoría de los denominados "jupíteres calientes": colosos de gas que completan sus órbitas a una distancia tan corta de su estrella anfitriona que sus atmósferas alcanzan temperaturas extremas. Esta cercanía provoca un acoplamiento gravitatorio que mantiene una cara del planeta perpetuamente iluminada por la radiación estelar y la otra sumida en una noche permanente.

Los datos del JWST revelan que, si bien la estructura general del planeta es circular, presenta una marcada asimetría: uno de sus flancos está sustancialmente más abultado que el otro. La causa directa radica en la violenta circulación atmosférica. En el ecuador, vientos titánicos arrastran bolsas de aire abrasador desde el hemisferio diurno hacia el nocturno a través del lado vespertino, inflando la atmósfera en esa región. En contraste, el lado matutino, donde las masas de aire regresan enfriadas tras recorrer la oscuridad, registra temperaturas más bajas y una menor expansión.

"Los planetas son, de hecho, objetos tridimensionales, y al orbitar alrededor de su estrella sucede lo que predecimos. Ir más allá de los cálculos computacionales y observarlo en la realidad es otra cuestión", subraya Lili Alderson, investigadora postdoctoral en Cornell y autora principal del trabajo.

Del círculo plano a las "joyas" del borde planetario

Hasta ahora, los métodos tradicionales solían tratar a los exoplanetas en tránsito como discos geométricamente uniformes, asumiendo un radio idéntico a lo largo de todo su contorno. Frente al mapeo de eclipses –técnica previa que analizaba la luz cuando el astro se oculta tras su estrella–, la nueva herramienta desarrollada por los astrofísicos David Grant y Hanna Wakeford, de la Universidad de Bristol, rastrea el planeta mientras cruza justo por delante del disco estelar.

Al medir minuciosamente cómo se filtra la luz de la estrella anfitriona a través del borde de la atmósfera (el limbo) desde diferentes ángulos durante el tránsito, los investigadores pudieron calcular distancias variables desde el centro del planeta hasta su superficie aparente.

"En lugar de asumir que la atmósfera es un círculo con el mismo radio en toda su circunferencia, nuestra técnica permite determinar diferentes distancias desde el centro hasta el borde", explica Alderson. "Podemos recorrer el borde. Así, hemos pasado de imaginar un anillo liso a comprender exactamente dónde se encuentran las piedras preciosas en dicho anillo". Esa "joya" detectada coincidía con la protuberancia térmica predicha por los modelos en el ecuador vespertino.

Una nueva referencia para más de 6.000 mundos

La constatación empírica de estos procesos físicos sitúa a WASP-17b como un laboratorio de referencia para calibrar futuros modelos meteorológicos y climáticos fuera de nuestro vecindario cósmico. Con más de 6.000 exoplanetas confirmados hasta la fecha, disponer de una técnica capaz de resolver la tridimensionalidad y las corrientes térmicas abre la puerta a caracterizar con precisión atmósferas de mundos con condiciones físicas radicalmente dispares.

Como destaca la astrofísica Hanna Wakeford, disponer de un marco matemático robusto aplicable a los datos instrumentales de última generación supone un salto cualitativo para la disciplina: "Los resultados son una demostración realmente hermosa de la dinámica que se produce en estos mundos multidimensionales y multifacéticos".

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'Girls' volverá una década después: Lena Dunham resucita a sus chicas sin Adam Driver ni la cocreadora de la serie

Lena Dunham con su perra Ingrid en una imagen compartida en su cuenta de Instagram.

Aquella voz de su generación –o al menos "una voz de una generación", según matizaba con calculada autoindulgencia Hannah Horvath en el episodio piloto– vuelve a reclamar su espacio en el catálogo de HBO. La cadena ha dado luz verde oficial al regreso de Girls, la comedia dramática que radiografió las miserias afectivas, económicas y vocacionales de la juventud millenial durante seis temporadas entre 2012 y 2017. El proyecto adoptará la forma de una miniserie de cinco episodios cuyo rodaje arrancará en 2027, coincidiendo con el décimo aniversario de su controvertido desenlace.

El núcleo duro del elenco repetirá en pantalla y en la producción ejecutiva: Lena Dunham volverá a ponerse en la piel de Horvath, acompañada por Allison Williams (Marnie), Jemima Kirke (Jessa) y Zosia Mamet (Shoshanna). A ellas se sumará Andrew Rannells retomando su papel como Elijah Krantz, además de Judd Apatow como productor ejecutivo junto a Ilene S. Landress y Michael P. Cohen a través del sello de Dunham, Good Thing Going. Los intérpretes han anunciado el retorno con una videollamada a cinco publicada en la cuenta de Instagram de HBO. "I'm in", le han dicho los cuatro a Dunham. En menos de 12 horas, el post ha alcanzado el medio millón de likes.

"Siempre dijimos que solo volveríamos si teníamos una historia concreta que nos quemara en las manos", ha explicado Dunham en el post de Substack con el que ha confirmado el retorno. "Durante mucho tiempo no lograba imaginar a estos personajes en el presente. Pero justo alrededor de mi 40 cumpleaños empezaron a hablarme en la ducha. Y, como recordarán, cuando este quinteto se pone a hablar, es bastante difícil hacer que se callen".

La crisis de los 40 y el adiós a la condescendencia juvenil

En una entrega de su newsletter Good Thing Going, Dunham ha desgranado los motivos personales y creativos que han propiciado este retorno, contrastando el momento actual con el origen del fenómeno: "Cuando vendí Girls tenía 23 años, vivía en casa de mis padres y compartía habitación con mi hermano de 17. Tenía una tarjeta Amex de estudiante, vestía casi exclusivamente poliéster vintage y piel sintética, y creía que conocer a directores de cine suecos era la clave para ser adulta".

Trece años después del estreno, Dunham reflexiona sobre la pérdida definitiva de la etiqueta de chicas: "Ya no somos, estrictamente hablando, niñas. No se nos puede llamar precoces ni coquetas. Somos más viejas que solteronas literarias ilustres como Bridget Jones, Miss Havisham o Blanche DuBois. A los 40 descubres que las trayectorias vitales divergen de manera salvaje: puedes estar en perimenopausia o tener cuatro hijos; divorciarte por tercera vez o vivir con compañeros de piso. No podía dejar de pensar en cómo se enfrentarían nuestras protagonistas a este hito".

La propia creadora ya fantaseaba en 2025 sobre el destino de los personajes: imaginaba a Shoshanna recién divorciada del alcalde de Nueva York y al frente de una marca sostenible de ropa deportiva; a Marnie encadenando su tercer matrimonio mientras lidia con su adicción al amor; a Jessa antivacunas en un barco en Croacia; y a Hannah dando clases en la universidad de Bard, criando a su hijo y con un perfil público mucho más sosegado.

Las dos notables ausencias: Driver y Konner

Más allá de la nostalgia y la expectación, el anuncio de HBO y Dunham destaca tanto por las confirmaciones como por las omisiones. En la nota de prensa no figuran dos nombres fundamentales de la serie original: Adam Driver, coprotagonista masculino indispensable durante las seis temporadas, y Jenni Konner, co-showrunner y mano derecha de Dunham a lo largo de toda la andadura original.

Ambas ausencias se leen como consecuencia directa de las revelaciones contenidas en Famesick, las memorias que Dunham publicó el pasado mes de abril. En sus páginas, la autora relató episodios muy tensos con Driver entre bastidores, acusándole de mantener una actitud "verbalmente agresiva, condescendiente y físicamente imponente". Entre los incidentes detallados en el libro, Dunham recordó el día en que el actor estampó una silla contra la pared después de que ella olvidara una línea de diálogo, así como situaciones en el set donde el rigor de las coreografías íntimas saltó por los aires: en su primera escena de sexo, describió cómo Driver "la zarandeó a su antojo", desdibujando los límites del consentimiento profesional.

Respecto a Konner, otrora mentora y socia creativa, el libro documentó un enfriamiento progresivo a raíz de disputas económicas –presiones para equiparar sueldos a pesar de que Dunham era la creadora e intérprete absoluta del proyecto– y una marcada desconexión cuando la salud de Dunham empeoró. El punto de ruptura definitivo fue el controvertido comunicado de 2017 en el que ambas defendieron al guionista Murray Miller frente a una denuncia por agresión sexual, una declaración redactada mientras Dunham salía de una histerectomía y por la que más tarde pidió perdón en solitario.

La reválida del 'cringe' millennial

Programada originalmente como la antítesis cínica y desgarbada de Sex and the City, Girls cambió el canon de la ficción televisiva estadounidense al sustituir el glamour de Manhattan por los apartamentos atestados de Greenpoint y la precariedad de una generación atrapada entre sus expectativas infladas y la realidad laboral. Pese a polarizar el debate cultural de la pasada década –Dunham soportó un escrutinio mediático feroz y a menudo misógino–, el paso del tiempo y las revisiones críticas han consolidado la serie como un hito de la televisión de autor moderna.

"El mundo ha cambiado radicalmente desde la última vez que vimos a Hannah, Marnie, Shoshanna, Jessa y Elijah", ha afirmado Amy Gravitt, vicepresidenta ejecutiva de comedia de HBO. La incógnita ahora reside en comprobar si la acidez y el patetismo lúcido que definieron el paso a la adultez de sus protagonistas logran resistir el espejo, aún más despiadado, de la mediana edad.

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