La última Ley del Cine en España llegó poco después de Papá Noel. Era el 28 de diciembre de 2007 cuando la publicación en el BOE regaló al fin una nueva normativa al sector. Quizás el espíritu navideño ayudara a cerrar un recorrido polémico: hubo hasta una huelga de las salas. Se discrepaba sobre la definición de productor independiente, la cuota de pantalla obligatoria para filmes europeos o la financiación de las televisiones privadas al cine nacional. Tanto que a punto estuvo de no aprobarse: faltaban 17 días para el cierre de la legislatura. Y aun así, de alguna forma, porque entonces no se podía intuir, el flamante texto nacía viejo: ese mismo año debutaban el iPhone y la plataforma online de Netflix. Desde entonces, móviles inteligentes y streaming han revolucionado el mundo, y el cine. En dos décadas, el séptimo arte ha visto cómo cambiaban los hábitos de consumo, la producción, la mirada, la creación, los gustos. Básicamente, todo. Excepto la ley.

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Although they lost almost all their savings in Bernie Madoff’s multibillion-dollar Ponzi scheme, the marriage of Kevin Bacon, 68, and Kyra Sedgwick, 61, who have been together for 38 years, survived with their New York apartment and their farm in Connecticut intact. It was there that the pandemic lockdown found them, and there that they hatched a film together, with the help of their two children, who came from the West Coast: Travis, a composer drafted into acting by the demands of the script, and Sosie, who has already established herself as a film and television actress.

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Consciously, in what he himself calls “a healthily obsessive way,” Dublin-born Andrew Scott has built a career across film, television and theater by gravitating toward complex characters. In his hands, no role is ever banal or simple.

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