Las reacciones entusiastas ante una película suelen ser especialmente efusivas cuando acaba de estrenarse. En ocasiones, demasiado. Y si no, que se lo digan a cualquier obra de Christopher Nolan, que, sin demasiados problemas, suele alzarse como la mejor de la historia en lugares como IMDb, conocida por las desorbitadas puntuaciones (buenas y malas) que reciben algunas películas.
Los usuarios de la base de datos coronan a Cadena perpetua como la mejor película de la historia, con un 9,3, seguida muy de cerca por El padrino, con un 9,2, y El caballero oscuro, con un 9,1. Por encima de todas ellas se sitúa, eso sí, con apenas 8.200 votos por ahora, una cinta que acaba de llegar a los cines estadounidenses y que, con una puntuación de 9,4, se perfila como una de las grandes sorpresas del año.
You Can See Everything (Puedes verlo todo) acaba de aterrizar y lo ha hecho con un 99% de críticas positivas en portales como Rotten Tomatoes. Estrenada el pasado 16 de octubre al otro lado del charco, la película no ha necesitado mucho tiempo para desatar un furor que ha corrido como la pólvora. En Letterboxd, la red social para cinéfilos, ha escalado hasta la primera posición de la lista de películas mejor valoradas llegando a obtener un suntuoso 4,8 sobre 5 a partir de 144.673 votaciones.
Así, sin despeinarse, ha adelantado al cineasta Masaki Kobayashi, que acumula hasta tres títulos entre las diez primeras posiciones, y cuyo clásico Harakiri ocupaba el primer puesto hasta ahora. ¿El responsable de este fenómeno? Nathan Fielder (Los ensayos), actor, guionista y director que ha unido fuerzas con Lance Oppenheim (Primetime) para alumbrar un peculiar documental centrado en la controvertida figura de Elizabeth Holmes.
¿Quién es Elizabeth Holmes y por qué es tan interesante un documental sobre ella?
El nombre de Holmes permanece ligado a uno de los mayores escándalos de la industria de la tecnología médica. Su aparentemente revolucionaria empresa, Theranos, prometía realizar diagnósticos médicos a partir de una pequeña muestra de sangre, obtenida sin necesidad de recurrir a las tradicionales extracciones. Sin embargo, aquella visión del futuro acabó revelándose como un fraude monumental.
John Carreyrou, reportero de The Wall Street Journal, destapó que la tecnología de la compañía no era tan fiable como prometía y que podía llegar a ofrecer resultados erróneos a los pacientes. Su investigación desencadenó una cadena de acontecimientos que culminó con el cierre de Theranos en septiembre de 2018 y la condena de Holmes, en mayo de 2023, a 11 años y tres meses de prisión por defraudar a los inversores.
Tres años de rodaje y casi tres horas de documental
Apenas unas semanas antes de que tuviera que ingresar en prisión, Fielder comenzó a visitar a Holmes en su casa, donde vivía con su marido, Billy Evans, y sus dos hijos. Allí le planteó una entrevista que se prolongó durante varios días. El proceso completo de rodaje del documental abarcó tres años y dio lugar a una película de 174 minutos. Casi tres horas que no parecen hacerse largas, a juzgar por la entusiasta acogida que está recibiendo este trabajo.
A24 presentó hace tres semanas el tráiler final de esta intrigante propuesta, que permanece rodeada de secretismo. Las primeras imágenes muestran un relato aparentemente cotidiano en el que vemos a la protagonista responder a las preguntas del director, que quiere saber si se siente cómoda ante la posibilidad de que descubra aspectos comprometedores de su vida.
Poco a poco, el avance se adentra en un terreno cada vez más inquietante, con los códigos propios de un thriller psicológico, hasta culminar con una confesión de la propia Holmes: "Me ha llevado mucho tiempo permitir que alguien me vea llorar". Una frase que viene acompañada de una lágrima cuya espontaneidad queda en el aire: ¿estamos ante una muestra de vulnerabilidad genuina o ante un gesto cuidadosamente calculado?
La película llegará a los cines españoles de la mano de Avalon el próximo 12 de febrero de 2027, casi cuatro meses después de su estreno en Estados Unidos. Un margen que quizá permita que se calmen los ánimos o, por el contrario, que la expectación siga creciendo en torno a uno de los estrenos que ya apuntan a convertirse en uno de los imprescindibles del próximo año.
El portavoz de la Junta de Castilla y León, Carlos Fernández Carriedo (PP), ha respaldado al proyecto de su socio, Vox, de supeditar las ayudas a la creación audiovisual a que no haya contenido “ideológico”. Carriedo ha aludido a la “libertad y la calidad” para que los fondos autonómicos lleguen a los proyectos que lo soliciten y no ha explicado exactamente en qué criterios se apoyará el “comité” de funcionarios que según el consejero de Cultura, Alberto Díaz Pico, de Vox, evaluará si procede o no asignarles subvenciones. Este alto cargo también criticó al festival de cine Seminci de Valladolid, que este viernes inicia su 72 edición, porque “tiene mucho que mejorar en neutralidad ideológica”. El alcalde vallisoletano, Jesús Julio Carnero (PP), ha respondido con que el certamen “es un espacio de libertad” y ha negado que haya “cine ideologizado”, como proclama su socio en la Junta y en el Consistorio.
Ohio State University (OSU) is disputing allegations from the Department of Justice (DOJ) that it is discriminating in the admissions process for its medical school. The DOJ sent a letter Wednesday to the OSU College of Medicine alleging the school intentionally discriminated against applicants on the basis of race, particularly Asian applicants, to the benefit of Black…
Ohio State University (OSU) is disputing allegations from the Department of Justice (DOJ) that it is discriminating in the admissions process for its medical school. The DOJ sent a letter Wednesday to the OSU College of Medicine alleging the school intentionally discriminated against applicants on the basis of race, particularly Asian applicants, to the benefit of Black…
Superthings, los pequeños muñecos con forma de objetos cotidianos que se han convertido en un fenómeno internacional, estrenan su primera películaen los cines este viernes 23 de octubre, aunque en algunas salas se podrá disfrutar de su preestreno hoy jueves.
Una aventura que traslada su particular universo de héroes y villanos al cine con una historia cargada de acción, humor y amistad. La película cuenta con las voces de Ana Morgade y Brays Efe, que interpretan a una peculiar pareja de ladrones, y está dirigida por Víctor Monigote, ganador del Goya en 2021 por La gallina turuleca.
Cómo conquistar el mundo con un martillo y una goma de borrar
Los Superthings son figuras coleccionables inspiradas en objetos de uso cotidiano que cobran vida y se dividen, principalmente, entre héroes y villanos. Sus ojos permiten distinguir a unos de otros, aunque el universo creado por Magic Box juega precisamente con la idea de que las apariencias no siempre revelan la verdadera personalidad de cada personaje.
Una de las claves de la colección es la rivalidad entre objetos que guardan una relación entre sí. El limón se enfrenta al exprimidor, el lápiz tiene como adversaria a la goma de borrar y los cereales encuentran su contrincante en la leche. Esta fórmula convierte elementos reconocibles por los niños en personajes con los que pueden inventar historias, crear enfrentamientos y construir sus propias aventuras.
De un tenedor con superpoderes a un fenómeno internacional
Detrás de los Superthings se encuentra Magic Box, una juguetera española que ha conseguido llevar sus creaciones a mercados de 23 países. Entre ellos figuran Reino Unido, Polonia, Chile y Portugal, una expansión que ha permitido que estos pequeños personajes alcancen a un público mucho más amplio que el de su mercado de origen.
Su crecimiento también se ha apoyado en la diversificación de formatos. Los Superthings cuentan con una serie de televisión emitida en Clan desde 2024 y han protagonizado un espectáculo musical. De este modo, la franquicia ha ido más allá del producto físico para ofrecer nuevas formas de acercarse a sus personajes, una estrategia que permite prolongar su presencia en el entretenimiento infantil.
El salto al cine supone otro paso en esa expansión. Según ha explicado a la agencia EFE el director Víctor Monigote, uno de los objetivos del largometraje es reforzar la presencia de la marca en el mercado anglosajón y estadounidense.
Una aventura entre héroes y villanos
La película presenta a tres amigos de sexto de primaria que descubren accidentalmente un fragmento de 'kazoom', la energía que da vida a los objetos. El hallazgo provoca que Normalópolis, una ciudad gris y ordenada, se fusione con Kaboom City, el universo de los Superthings, donde los poderes, las rivalidades y las situaciones disparatadas forman parte del día a día.
Los protagonistas tendrán que enfrentarse a Mr. King, el villano de la historia, y descubrir que la amistad, el ingenio y la valentía son fundamentales para superar los obstáculos. El reparto de voces cuenta con Ana Morgade y Brays Efe, que interpretan a 'Coin Coin', un monedero, y 'Lockdown', una caja fuerte. Ambos dan vida a una pareja de ladrones tan divertida como desastrosa.
La película cuenta con preestrenos hoy jueves en algunos cines con motivo de la Fiesta del Cine, antes de su llegada general a las salas mañana, viernes 23. Para saber dónde se puede ver hoy, lo más recomendable es consultar la cartelera de los cines de cada ciudad y comprobar los horarios disponibles, ya que las sesiones pueden variar según el establecimiento.
Para Benito Rabal es imposible hablar de su padre sin hablar de su madre. Y viceversa. O sea, de Paco Rabal y de Asunción Balaguer. "Ella misma lo decía: 'Él buscaba una mujer fuerte. Buscaba un corazón y me buscaba a mí'. Ella era el corazón de Paco", recuerda Vanesa Benítez, directora y guionista de la película documental 200 vidas. Paco Rabal. De momento, podrá verse en salas de cine, a partir del viernes 23 de octubre, en Madrid (Renoir Princesa) y en Murcia (Neocine Centrofama). A buen recaudo, el filme, como una obra de teatro, girará por todo España. El Independiente habló con Vanesa Benítez Zamora y Benito Rabal Balaguer con motivo del estreno comercial de 200 vidas. Paco Rabal.
Pregunta.- Vosotros, ¿de qué os conocéis?
Respuesta.- (Vanesa Benítez) Yo conozco a Benito de ver sus películas; sabía que era cineasta. Pero no lo conocía personalmente. Sabía que era el hijo de Paco Rabal. Nos conocimos hace casi dos años, cuando empezamos el proyecto; fui al paraíso donde él vive, Calabardina, para conocernos. Hablamos de la idea que yo tenía del proyecto, y le pedí que me diera la mano ayudándome en todo.
Respuesta.- (Benito Rabal) A mí me llamó un contacto que tenemos en común, el productor Carlos Belmonte. Hemos tenido productoras juntos y somos como hermanos. Ya me había hablado de este proyecto que venía de antes, pero luego se frustró. Yo me negué a que esa persona dirigiera la película de mi padre, pero no voy a decir el nombre. Un día me llamó para hablarme de Vanesa Benítez, me vi rápidamente sus películas, que están de puta madre, quedamos y nos caímos muy bien desde el primer momento. Ella me preguntaba quién era quién en las fotografías. Esa ha sido mi labor en la película. Yo soy muy respetuoso, y más cuando sé que el trabajo va a estar bien.
R.- (Vanesa Benítez) Cuando yo estaba documentándome o escribiendo el guion, preguntaba a Benito quién era quién.
R.- (Benito Rabal) Cuando vi el primer montaje, me quedé fascinado.
P.- ¿Quién tiró del hilo?
R.- (Benito Rabal) A mí me ofrecieron participar, pero yo ya había hecho en 1992 una película con mi padre en vida. Y con mi madre en vida. Hay quien la llama documental, y a mi padre le nominaron al premio TP de Oro a mejor actor por hacer de sí mismo. Paco, mi padre.
R.- (Vanesa Benítez) Hay mucho de Paco, mi padre en 200 vidas. Paco Rabal.
R.- (Benito Rabal) Y luego, cuando ya murió mi padre, hice otro documental en el que él contaba su vida a través de entrevistas de televisión. Su discurso era muy coherente. Así que cuando me ofrecieron participar en 200 vidas. Paco Rabal, yo había cumplido y creía que no iba a aportar nada más. Y efectivamente hacía falta una mirada limpia.
P.- ¿Por qué volver a mirar a Paco Rabal? ¿Cuál fue el detonante?
R.- (Vanesa Benítez) El detonante era la celebración del Año Rabal, el centenario que está transcurriendo durante este 2026. A mí me lo propusieron las productoras, y lo primero que pregunté fue: ¿tiene que ser de alguna manera? ¿Hay que darle una vuelta? Este documental tampoco es el documental definitivo de Paco Rabal, ni lo pretende. Es una mirada muy autoral, fruto de mi 'convivencia' con él. Después de estar tantísimo tiempo navegando entre sus archivos, sus cintas, sus películas Super 8mm…, es como si fuera de mi familia; como si estuviera aquí escuchándome.
P.- Porque la voz que escuchamos, todas esas cintas, el material casero; todo eso es suyo.
R.- (Benito Rabal) Sí. Eso está donado. Mi padre siempre viajaba con una cámara Super 8mm y una grabadora. Cuando salía fuera del país o estaba rodando aquí en España, pero en otra ciudad, siempre quería compartirlo después con toda la familia, con todos los amigos íntimos y con el vecino de la calle o con el tendero… Quería compartir lo que él había vivido porque le parecía que era algo extraordinario, sobre todo salir al extranjero de un país en blanco y negro; España era una comisaría más que un país. Entonces había foto fija en todas las películas, así que de cada película hay un álbum, además de correspondencia, más cintas que él grababa, más entrevistas…
Imagino que mi madre pensó que era importante tenerlo, y lo fue archivando y guardando. Lo de mi padre, lo suyo, lo de mi hermana [Teresa Rabal], lo mío, lo de mis hijos… Cuando los dos [Paco Rabal y Asunción Balaguer] se murieron; ese archivo, por deseo expreso de ellos… Mi padre siempre dijo que todo lo que era atesorar tenía que volver a su pueblo. Parte de eso lo aceptaron muy generalmente la Comunidad de Murcia, la Universidad de Murcia, el Instituto Cervantes y el Ayuntamiento de Águilas. Todo eso se está digitalizando.
Lo de las cintas es de cuando a mi padre le encargaron escribir sus memorias, Si yo te contara. Le pidió ayuda a Agustín Cerezales Laforet [hijo de Carmen Laforet], que era mi cuñado entonces y un gran escritor. Agustín, muy profesional, grabó todas las conversaciones. Cuando murió mi padre, Agustín me las dio, y mi madre las metió en una cajita.
R.- (Vanesa Benítez) La famosa cajita. El 85% de lo que escuchamos de Paco son esas memorias. También hay ensayos; él se grababa, ensayando los diálogos de las películas. Hay también algún poema que se graba recitando y fragmentos de la entrevista, muy bonita y muy íntima, que Benito le hizo para la película Paco, mi padre; Y esa cajita… La primera vez que voy a Águilas [Murcia] y me hacen el tour –hay un pequeño museo dedicado a Paco Rabal, con cosas personales, guiones–, había una grabadora. Y si había una grabadora debía de haber una cinta. Y en seguida fuimos a ver donde se custodiaba todo el archivo. Empezaron a salir las fotografías, las películas Super 8mm… Lo último que apareció fue la cinta en una cajita de cartón que tenía escrito a bolígrafo: 'Memorias grabadas, Paco Rabal'. Había unas 80 ó 90 cintas.
Silvia Pinal y Francisco Rabal, en 'Viridiana' (1961), de Luis Buñuel
P.- El 8 de marzo habría cumplido tu padre 100 años. En la película documental se habla del duelo de tu padre por sus padres. Se han cumplido también 25 años de la muerte de tu padre. ¿Tú cómo has llevado estos 25 años de ausencia?
R.- (Benito Rabal) Yo los echo de menos. Están los dos tan presentes que es como si estuvieran ahí. Es la ventaja de haber tenido dos padres actores, con lo cual son eternos. Y además están muy presentes en el cariño que la gente les tiene. Yo creo que los dos murieron justo cuando tenían que morir. Mi padre murió en la cima de su carrera. A partir de ahí hubiera hecho más papeles, claro, pero con una salud… Yo estaba de ayudante de dirección y director de segunda unidad de Los santos inocentes, y mi padre tendría unos 58 años. Los pies que salen al principio de la película son los míos porque él se agotaba. La cortisona, etc.
P.- ¿Has imaginado en algún momento a tu padre en el siglo XXI haciendo cine o una serie tipo Juncal?
R.- (Benito Rabal) Sí, seguro que sí. Lo vimos con mi madre, que, con 86 años, aprendió a bailar claqué para la obra de teatro Follies. Y con 87 años haciendo Las chicas del calendario. Mi padre lo hubiera pasado mal físicamente, y mi madre empezó a perder ya… Murió con 94 años. Con mi padre no pude tener una última conversación porque se murió de repente, pero sí tuve una última conversación con mi madre en el hospital, ya sedada. Ella pensaba que estaba nevando –estábamos en Cercedilla– y que se había caído, rodando conmigo una película. Y me decía: "Lo siento, Benito. Qué caída más tonta". Yo le decía: "No te preocupes. Está nevando. Hemos tenido que cambiar el plan de trabajo". Y ella: "Ay, cómo me alegro. Sabes que no me gusta molestar".
Asunción Balaguer
P.- Es verdad que es una loa a Paco. Es un documental hecho por y para él y su memoria, pero no eludís malos momentos: su problema con el alcohol, su depresión…
R.- (Benito Rabal) Lo importante, como decía José Mujica, es levantarse. Él no escondía nunca nada. A lo mejor ficcionaba alguna parte…
P.- ¿Alguna vez le dijiste a tu padre: "Esto no es verdad, te lo estás inventando"?
R.- (Benito Rabal) ¡Una vez! Un día se lo dije. Yo estaba en Italia. Cuando nació mi hijo mayor, él y mi madre estaban en Argentina, rodando una película basada en un cuento de Borges, El muerto [Cacique Bandeira], de Héctor Oliveira. Estaban la segunda mujer de Perón [Evita] y José López Rega, un nazi medio Rasputín. Mi padre, cuando vino, me contó: "Una vez nos invitó a una cena el Rasputín este y, cuando me fue a dar la mano, le dije: 'Yo no doy la mano a un fascista'". Yo le dije que eso era mentira. Me miró y empezó a llamar a uno y a otro para demostrarme que era verdad.
P.- ¿Era verdad o mentira?
R.- (Benito Rabal) Por supuesto que era verdad.
P.- ¿Qué títulos recomendaríais de él más allá de los clásicos?
R.- (Vanesa Ramírez) A mí La sed [Hijo de hombre; 1961] me dejó impactadísima.
R.- (Benito Rabal)La sed… Y la película El otro [1991], que hizo con el actor francés Bernard Giraudeau.
R.- (Vanesa Ramírez) Uy, El otro es brutal. Aparte es su última etapa, que ya tiene totalmente su nuevo rostro.
R.- (Benito Rabal) Y de la primera parte, de cuando tenía esa fama de galán, solamente Hay un camino a la derecha [1953].
"Hoy habría sido el cumpleaños número 70 de mi mamá". Así empieza Billie Lourd su escrito publicado en Instagram celebrando la memoria de su fallecida madre, Carrie Fisher. La inolvidable princesa Leia de Star Wars y que además de actriz fue guionista y escritora. Murió el 27 de diciembre de 2016 a los 60 años a causa de un infarto agudo de miocardio, peroeste 21 de octubre habría cumplido los 70.
"Me parece una edad demasiado temprana para llevar casi 10 años fallecida. Debería haber seguido viva al menos 10 años más, en lugar de llevar 10 años sin estar aquí", ha expresado Lourden su cuenta de Instagram.
"Para mí, los cumpleaños son más difíciles que los aniversarios de su fallecimiento, porque se supone que es un día feliz", prosigue Lourd en un texto acompañado de una fotografía antigua de Fisher soplando las velas de un pastel de cumpleaños.
También se sinceró sobrelos sentimientos contradictorios y complejos que sentía al conmemorar el cumpleaños de alguien que ya no está. "Por eso, hoy no me desperté feliz; me desperté sintiendo mucha rabia porque ella no logró dejar el alcohol y, por tanto, no pudo estar aquí con nosotros para disfrutar de esa felicidad", y es que además de sufrir un infarto, en el organismo de Fisher se halló cocaína, metadona, etanol y opiáceos. El forense también dictaminó quepadecía apnea del sueño y una cardiopatía aterosclerótica.
"Te amáre por siempre"
Lourd sigue relatando que "La siguiente en unirse a esta 'fiesta' emocional fue una invitada que nunca falta a su cita anual: mi amiga la Tristeza. Suele esconderse justo detrás de su vieja compañera, la Rabia", pero también ha querido demostrar su cariño y recordar momentos felices e irrepetibles.
"Estar con mi mamá, en sus mejores momentos, era como estar en casa. Era como un abrazo cálido del que nunca quieres separarte; imagino que es algo parecido a estar en la bolsa de una mamá canguro", y añade que la hace "inmensamente feliz que ella haya existido. ¡Felices 70, mamá! Te amaré por siempre".
Ante los problemas de adicción que padeció su madre, Lourd ha querido mostrar su empatía y apoyo con todas aquellas personas cuyos seres queridos también están lidiando con situaciones parecidas. "Pienso en cualquier otra persona que haya perdido a un ser querido a causa de la drogadicción, o en alguien que haya perdido a una persona con la que mantenía una relación compleja y multifacética".
Un recuerdo para Leia
Su escrito termina dirigiéndose a su madre: "Ojalá te permitas recibir a todos los 'invitados' que lleguen a tu mundo emocional: la ira, la tristeza, la frustración, la alegría, el entumecimiento, la calidez... (añade aquí cualquier otra emoción). No estás a solas".
Lourd de 34 años es también actriz, en las series Scream Queens y American Horror Stories, y junto a su madre coincidieron en el rodaje de la más reciente trilogía de Star Wars.
Tiene un hijo de 6 años, Kingston, y una hija de 3, Jackson Joanne, fruto de su matrimonio con el actor y productor Austen Rydell. Y ya con anterioridad, había comentado que sus hijos estaban "conociendo" a su abuela a través, naturalmente, de las películas de Star Wars. Y respecto al rol de Leia, llegó a decir en 2019 que"Leia era mi madrastra. Ahora es mi ángel de la guarda".
Al menos en el género del espionaje, James Bond es uno de los personajes más conocidos. De hecho, su legado en el cine abarca el transcurso de varias décadas. En este sentido, Dr. No, la primera película que se lanzó, se estrenó en 1962. Sean Connery fue quien la encabezó como el actor original en interpretar a 007.
Desde entonces, la franquicia se ha mantenido activa y ha recibido un enorme seguimiento por parte del público. El filme más reciente de James Bond es Sin tiempo para morir, el cual estuvo protagonizado por Daniel Craig. Lo que es evidente es que esta saga en concreto mantiene su atractivo como en el momento en que se estrenó. Y es que, al menos por el momento, han sido seis actores los que han interpretado al legendario agente secreto británico.
El nuevo James Bond deberá ser capaz de encontrar su propia identidad
Lo cierto es que tampoco podría decirse que exista un James Bond definitivo, ya que cada actor consiguió aportar un matiz distinto al personaje. Dicho esto, la interpretación de James Bond por parte de Daniel Craig fue bastante destacada porque se diferenciaba bastante de las anteriores. Por ejemplo, su encarnación de 007 se distingue de la de Pierce Brosnan por adentrarse en un mundo más crudo. Aun así, seguía conservando la misma esencia que hizo icónico al famoso espía.
Está claro que Daniel Craig dejó un listón muy alto para quien interprete a James Bond a partir de ahora. A pesar de que este último James Bond en concreto se sintiera muy diferente a los anteriores, esos cambios no se sintieron forzados ni fuera de lugar. No obstante, el hecho de encontrar al sustituto perfecto podría ser solo la mitad del trabajo a realizar.
Parte del éxito de Daniel Craig posiblemente se deba a que se percibió como un James Bond más realista. Este rasgo fue el principal que le permitió conectar mejor con el público. Entonces, el mayor reto para quien tome el relevo será el hecho de ser capaz de imprimirle su sello personal sin que parezca una simple copia de lo que hizo tan memorable a Daniel Craig.
Con el paso de los años, es evidente que ha evolucionado como personaje, y esas diferencias a menudo reflejan los tiempos en los que se desarrollan los proyectos. Esto explica por qué las películas de espías han cambiado mucho desde principios de los 2000. Quizás la solución sea que el nuevo James Bond se base en lo anterior, pero conservando esas cualidades únicas que hacen que sea tan querido.
Por otro lado, James Bond nunca se ha presentado como alguien ajeno a la violencia, pero siempre ha tenido una brújula moral que ha marcado sus acciones. Nadie niega que el próximo actor sea capaz de dar vida a un espía memorable, pero debe caminar por la cuerda floja entre los elementos que le dan frescura y los pilares establecidos en todo este tiempo.
Con ella llegó el escándalo. Sydney Sweeney lo ha vuelto a hacer, y ya tiene a todo el mundo hablando de ella. La actriz de Euphoriay La asistentaacaba de lanzar un anuncio de lencería de la marca SYRN, en el que se ha prestado a homenajear a clásicos imperecederos como Solo en casa 2: Perdido en Nueva York,El Grinchy las burtonianas La novia cadáver y Pesadilla antes de Navidad.
Los guiños están barnizados con el característico tono provocador que viene siendo habitual en todas las apariciones de la actriz, que aquí se enfunda un suéter antes de darse un homenaje con un cuenco repleto de bolas de helado al más puro estilo Kevin McCallister. Acto seguido recurre a su mando a distancia para visionar una película que, en esta ocasión, no es Ángeles con almas sucias, la película ficticia que parodiaba a la cinta casi homónima dirigida por Michael Curtiz.
Aquí cambiamos el famoso "quédate con el cambio, sabandija asquerosa" por un montaje al ritmo de música navideña con ciertos ecos lúgubres, en el que la actriz recrea varios roles. Primero se mete en la piel de Cindy Lou Quién, la entrañable habitante de Villa Quién enEl Grinch, la adaptación del Dr. Seuss que dirigió Ron Howard con Jim Carrey como protagonista. Las imágenes la muestran paseando con gesto de asombro, cargada de regalos con camiseta de tirantes y pantalones cortos, y más tarde con un pijama de franela con botones.
El spot sube de tono con la siguiente ristra de imágenes, que muestran a la actriz, ligera de ropa, rindiendo homenaje a varios personajes femeninos de la filmografía de Tim Burton, desde la Sally de Pesadilla antes de Navidad hasta la Emily de La novia cadáver, pasando por ciertos toques de la Catwoman de Batman vuelve.
Llueve sobre mojado
Esta campaña llega semanas después de la polémica que rodeó a Sweeney por su anuncio para la plataforma de apuestas deportivas Novig. En él, la actriz aparecía casi desnuda, cubriéndose con objetos deportivos. La publicidad recibió críticas por sexualizar a las mujeres en el deporte, entre ellas, la atleta Amy Hunt y la actriz Sharon Stone.
Pero no es la primera vez que la actriz desata la polémica con una campaña publicitaria. De hecho, parece que le ha cogido el gusto a generar controversia. En 2025, su anuncio para American Eagledividió al público porun juego de palabras entre genesy jeans, que algunos interpretaron como una alusión a sus rasgos físicos.
Meses después, Sweeney calificó de surrealista la reacción y se reafirmó en su decisión. "Creo que cuando tengo un tema del que quiero hablar, la gente me escucha", expresó en su su momento.
¿Aspira Dwayne Johnson a un Oscar? ¿Ha decidido darle un giro a su carrera? No tenemos ni idea, pero podemos asegurar que sus primeras imágenes en Lizard Music (la película que rueda junto a Benny Safdie) nos han dejado patidifusos al mostrarlo absolutamente irreconocible.
Las fotos (vía World of Reel) muestran al antiguo luchador con una apariencia a años luz de aquella que luce en la saga Jumanji o en el remake de Vaiana: algo comprensible, pero no menos impactante, teniendo en cuenta que encarna a un personaje ya anciano que atiende por el alias de 'Hombre Pollo'.
Así se ha convertido Dwayne Johnson en el Hombre Pollo
Basada en una surreal novela para niños de Daniel Pinkwater, Lizard Music narrará la amistad entre un chaval neoyorquino aficionado al terror de serie B y una persona sin techo que debe su apodo al ave que esconde bajo su sombrero. Ambos descubrirán un submundo alucinante (y poblado por los lagartos alienígenas del título) durante unas vacaciones de verano.
Para encarnar a su personaje, Dwayne Johnson se ha puesto en manos de Kazu Hiro, el responsable de la transformación de Tom Cruise en Digger. Además, el actor ha perdido peso y se ha avejentado para obtener un look cuya inspiración, en sus propias palabras, fue el de "Clint Eastwood con 75 años".
¿Ha logrado Johnson parecerse al actor de El bueno, el feo y el malo? Eso queda al juicio de cada cual. Resulta innegable, en cambio, que con ese pelo teñido, esas arrugas y esa postura encorvada (¡por no hablar de la corbata!) aparenta muchos más años que los 54 de la vida real.
Con un reparto en el que figuran Johnson, Colman Domingo, Rachel McAdams, Jeff Goldblum, David Krumholtz y Alicia Silverstone, entre otros, Lizard Music tiene previsto su estreno en EE UU en las Navidades de 2027.
A la medianoche del 15 de octubre de 2026, mientras los reyes Felipe y Letizia le entregaban un trofeo en forma de globo terráqueo y un cheque de un millón de euros ante 4.000 invitados puestos en pie aplaudiéndola durante 10 minutos, los editores de Penguin Random House se enteraban de que Isabel Allende, la reina madre de su catálogo, les dejaba por otra. Por Planeta, concretamente, el gigante de la competencia, a cuyo celebérrimo premio se había presentado Allende anónimamente sin decirles ni media, junto a otros 1.423 escritores, y que, gracias al prodigioso olfato del jurado, había ganado de calle. Acababa así, por las bravas, una relación profesional, y personal, de 44 años que comenzó con la publicación, en 1982, del superventas mundial La casa de los espíritus y siguióconotras 30 obras siempre rentables para todos. Hasta aquí, una de tantas historias de cuernos profesionales, y personales, en los que el cornudo es el último en enterarse. Pero, más allá de guerras editoriales y cálculos de mercado, me interesan las razones íntimas por las que Allende, una mujer de 84 años con la vida resuelta y los suculentos dividendos de sus libros engordándole las arcas cada fin de año, da semejante campanazo. Se me dirá que por dinero, claro, que nunca es suficiente. Por el millón del premio, multiplicado por tres o cuatro, más los derechos del siguiente libro, más equis prebendas, porque cuando se ficha a una grande, se suele fichar el lote, como cuando la muy fina revista ¡Hola!contratadesde la pedida de mano, la boda, la luna de miel, el embarazo, el bautizo y hasta el divorcio de una pareja de famosos, que ahora se divorcian hasta en las mejores familias. Poderosas razones que, sospecho, no explican del todo el volantazo de la chilena.
Paco Rabal (Águilas, Murcia, 1926-Burdeos, Francia, 2001) podía llenar una pantalla con la voz y la presencia física. Fue uno de los grandes actores españoles del siglo XX, capaz de trabajar con algunos de los cineastas más importantes de su tiempo sin olvidar sus orígenes. Detrás de aquella figura rotunda había un hombre que entendía la interpretación como un oficio y mantuvo hasta el final la curiosidad de quien todavía tiene algo que aprender. Esa es la imagen que reconstruye 200 vidas. Paco Rabal, el documental dirigido por Vanesa Benítez (Osuna, Sevilla, 46 años), que llega a los cines este viernes, en el año del centenario de su nacimiento.
¿Aspira Dwayne Johnson a un Oscar? ¿Ha decidido darle un giro a su carrera? No tenemos ni idea, pero podemos asegurar que sus primeras imágenes en Lizard Music (la película que rueda junto a Benny Safdie) nos han dejado patidifusos al mostrarlo absolutamente irreconocible.
Las fotos (vía World of Reel) muestran al antiguo luchador con una apariencia a años luz de aquella que luce en la saga Jumanji o en el remake de Vaiana: algo comprensible, pero no menos impactante, teniendo en cuenta que encarna a un personaje ya anciano que atiende por el alias de 'Hombre Pollo'.
Así se ha convertido Dwayne Johnson en el Hombre Pollo
Basada en una surreal novela para niños de Daniel Pinkwater, Lizard Music narrará la amistad entre un chaval neoyorquino aficionado al terror de serie B y una persona sin techo que debe su apodo al ave que esconde bajo su sombrero. Ambos descubrirán un submundo alucinante (y poblado por los lagartos alienígenas del título) durante unas vacaciones de verano.
Para encarnar a su personaje, Dwayne Johnson se ha puesto en manos de Kazu Hiro, el responsable de la transformación de Tom Cruise en Digger. Además, el actor ha perdido peso y se ha avejentado para obtener un look cuya inspiración, en sus propias palabras, fue el de "Clint Eastwood con 75 años".
¿Ha logrado Johnson parecerse al actor de El bueno, el feo y el malo? Eso queda al juicio de cada cual. Resulta innegable, en cambio, que con ese pelo teñido, esas arrugas y esa postura encorvada (¡por no hablar de la corbata!) aparenta muchos más años que los 54 de la vida real.
Con un reparto en el que figuran Johnson, Colman Domingo, Rachel McAdams, Jeff Goldblum, David Krumholtz y Alicia Silverstone, entre otros, Lizard Music tiene previsto su estreno en EE UU en las Navidades de 2027.
En 2016, hace ya una década, Julieta suponía un punto de inflexión en la carrera del cineasta Pedro Almodóvar. Presentada en Cannes, nominada a numerosos premios internacionales y a siete cabezones del cine español, obteniendo el de mejor actriz protagonista para Emma Suárez, la película comenzó a mostrar un cine mucho más autorreflexivo, austero y maduro en su trayectoria.
A pesar de su buen rendimiento en la temporada de premios, la película recibió una acogida tibia entre la crítica y el público, y registró uno de los peores resultados de taquilla en la filmografía del cineasta manchego.
Aunque él quedó muy contento con el montaje final, los rumores de presión y exigencia en el rodaje con sus actrices protagonistas, Adriana Ugarte y Emma Suárez, en el mismo papel de Julieta, fueron una constante. Suárez se pronunciaba recientemente sobre ello, mostrando la experiencia agridulce que vivió junto al director.
Por su parte, Adriana Ugarte visitaba este año la redacción de CINEMANÍA para hablar de su nueva película, Tal vez, y su regreso como Sira Quiroga en la secuela de El tiempo entre costuras. Allí recordaba su trabajo en la película de Almodóvar, aunque desde una perspectiva diferente a la de su compañera de reparto.
Adriana Ugarte habla de su experiencia con Almodóvar
"Me marcó mucho trabajar con Pedro. Tiene una manera de trabajar muy particular y una forma muy intensa de comprometerse con sus películas. Soporta una carga extrema. Como actriz, te hace entender muchas cosas sobre el compromiso, sobre crecer en el respeto hacia la profesión y hacia el resto de departamentos", explicaba la actriz.
"Creo que trabajar con personas tan volcadas en su proyecto, que hacen una pausa literal en su vida para entregarse a una historia, supone una gran escuela. A mí me gustó mucho, la verdad. Me sentí bien, me sentí cuidada, y le tengo mucho cariño. Siento una enorme gratitud por haber trabajado con él", añadía.
Ugarte siempre ha mantenido que su papel en la que película transformó completamente su manera de trabajar y su forma de ver la industria cinematográfica, pero también el enorme nivel de exigencia al que fueron sometidas durante las grabaciones.
La promoción de la película también fue controvertida. Almodóvar dejó a las actrices solas ante la prensa, después de aparecer en los papeles de Panamá y negarse inicialmente a hablar sobre ello, exculpándose posteriormente.
Mientras tanto, el runrún apuntaba a algún que otro enfrentamiento entre las actrices, que ellas mismas desmentían. El caldo de cultivo perfecto para queJulieta, 10 años después, continúe siendo uno de los títulos más polémicos de Almodóvar, y no precisamente por su trama.
Este artículo forma parte de nuestro número Especial Studio Ghibli [CINEMANÍA N372] que puedes adquirir en la tienda online.
Allá por el verano de 1973, en la periferia de Tokio, tres personas se cuecen vivas dentro de un edificio prefabricado. Los más de 40 grados de temperatura en el cuchitril, las jornadas maratonianas y la escasez de personal hacen que su trabajo (poner en marcha una serie de animación titulada Heidi) se parezca mucho al infierno, pero, con el tiempo, también le darán una aura de leyenda.
Uno de ellos, Yoichi Kotabe, acabará mudándose al campo de los videojuegos, donde hará historia con sus diseños para Nintendo; los otros dos son Isao Takahata ('Paku-chan' para los íntimos) y Hayao Miyazaki, amigos de edad similar (el primero nació en 1935, el segundo en en 1941) y bastantes rasgos en común.
Licenciados en Literatura (Takahata) y en Ciencias Políticas (Miyazaki), ambos vivieron infancias marcadas por la II Guerra Mundial, comparten una ideología cercana a la extrema izquierda y tuercen el morro ante la industria del anime y su máximo referente, el veneradísimo Osamu Tezuka. Asimismo, tras haber vivido la efervescencia política del Japón de los 60, se ven como forasteros en un país cuya juventud parece "jerarquizada, sobreprotegida y asfixiada por la sociedad".
Ah, y también les sobra el talento: su Heidi arrasará dentro y fuera de Japón, dando lugar a World Masterpiece Theatre, serie antológica que acogerá versiones de Marco (1976), Ana de las Tejas Verdes (1979) y otros clásicos de la literatura infantil.
Los orígenes de Studio Ghibli
Miyazaki, el más aventurero de los dos, se estrenará como director de TV en 1978 mediante la serie Conan, el niño del futuro para después debutar en largo con El castillo de Cagliostro (1979), un título de la franquicia Lupin III. Llegado 1984, tras haber participado en una memorable adaptación de Sherlock Holmes, el cineasta se planteará mandar el anime al carajo y dedicarse exclusivamente a Nausicaä del Valle del Viento, el manga que publica desde 1982 en la revista Animage.
Pero cuando Toshio Suzuki, jefazo de la publicación, le proponga llevar su tebeo al cine, Miyazaki aceptará... y reclutará a Takahata para que le eche una mano. Así, resumiendo mucho, fue como se ensamblaron las tres piezas de Studio Ghibli.
Con Miyazaki aportando el cerebro (y la mala leche), Takahata ejerciendo de corazón en la sombra y Suzuki encargándose de la parte administrativa, Ghibli funcionará con normas estrictas: su trabajo estará destinado a la pantalla grande, nunca rodará secuelas y aspirará a la excelencia técnica frente a esa "polución cultural" en la cual, según el autor de Nausicaä..., se traducen los salvajes ritmos de producción del anime.
Qué significa "Ghibli"
El nombre del estudio, tomado de un caza italiano de la II Guerra Mundial, no solo dará pistas sobre el amor de su director insignia por la aviación, sino también sobre ciertos demonios personales: su padre, un ingeniero aeronáutico con el que tuvo una relación difícil, se había escaqueado de ir al frente tras Pearl Harbor, pero también se había forrado fabricando piezas para los aviones del ejército japonés.
Las huellas de esa contradicción, sumadas a su rechazo a la paxamericana de posguerra, su amor obsesivo por el detalle y el enfado con una industria que, a su juicio, daba la espalda a la idiosincrasia nipona, conformarán a partir de El castillo en el cielo (primer largo de Studio Ghibli, 1986) una imaginería inconfundible: tanto en sus paisajes como en sus historias y su puesta en escena, la obra de Miyazaki, y la del sello en general, mirarán tanto a Europa como al Japón rural y harán bandera del pacifismo, la defensa de la naturaleza y el cuestionamiento de las jerarquías.
Eso sin olvidar el cariño por unos personajes femeninos que nadan a contracorriente: "Necesitan amigos, como todo el mundo, pero no necesitan salvadores", afirmará el director acerca de sus heroínas. Tras unas cuantas obras maestras, bien firmadas por Miyazaki, bien por otros directores como Takahata y Yoshifumi Kondō, Ghibli romperá barreras con La princesa Mononoke (1997), filme que no solo arrasará en Japón, sino que también conseguirá (¡por fin!) una distribución aceptable en Occidente.
El declive de Studio Ghibli
El viaje de Chihiro (2001) volverá a dar la campanada con su Oscar a la película de animación... y, a partir de entonces, el estudio mostrará sus grietas. Enfadado con la industria y con el mundo, Miyazaki empalmará amenazas de jubilación que nunca cumplirá del todo, mientras que la muerte de Isao Takahata en 2018 privará a Ghibli de su director más perezoso y más sensible.
Nuevos talentos como Mamoru Hosoda (que dio el portazo durante el rodaje de El castillo ambulante) abandonarán sus filas y los fans mirarán por encima del hombro a Gorō Miyazaki, hijo del sensei y autor de los peores títulos del estudio.
A estas alturas, con El chico y la garza (Miyazaki, 2023) como último título de su filmografía, el pequeño avión no parece tener planes para levantar el vuelo. Pero tampoco lo necesita: su estela sigue ahí.
Dwight Manfredi está de vuelta. El personaje de Sylvester Stallone regresará a Paramount+ el próximo 16 de octubre con la cuarta temporada de Tulsa King, que llegará a España el día 22 del mismo mes a través de SkyShowtime. La nueva entrega contará con otros diez episodios y continuará la historia del mafioso neoyorquino que intenta hacerse un hueco en el mundo criminal de Oklahoma.
El actor de Rambo y Rocky ha hablado de esta nueva etapa de la serie durante su visita al programa Live with Kelly and Mark, donde también ha dejado una confesión sobre su vida personal. A sus 80 años, Stallone tiene claro que la jubilación no entra en sus planes, al menos por ahora. Y el motivo tiene que ver con su familia.
Durante la entrevista del martes 13 de octubre, la presentadora Kelly Ripa quiso saber cuánto estaba dispuesto a gastar el intérprete en la boda de su hija Sophia, de 30 años, que anunció su compromiso con Michael Sheehan el pasado agosto. La respuesta de Stallone fue tan espontánea como reveladora: "Ay, caramba, casi me da vergüenza decirlo, pero no puedo jubilarme". Ante las risas del público, insistió: "¡Lo digo en serio!".
Stallone no ha ocultado su satisfacción con el compromiso de su hija Sophia y la próxima incorporación de Michael Sheehan a la familia. El actor ha hablado en varias ocasiones de la relación y ha dejado claro que su futuro yerno cuenta con su aprobación, aunque conocer al padre de su novia no debía de ser precisamente una situación sencilla.
Una nueva etapa
Sophia anunció su compromiso el pasado 28 de agosto a través de Instagram, donde publicó varias fotografías de la pedida de mano junto a un mensaje dedicado a su pareja: "Para siempre con mi mejor amigo". Días después, el 27 de septiembre, Stallone habló sobre la noticia enThe Tonight Show Starring Jimmy Fallon. El intérprete reconoció que ver a su hija prepararse para una nueva etapa de su vida le había despertado sentimientos encontrados, pero no dudó en elogiar a Sheehan.
"Me cuesta decirlo porque, ya sabes, es hora de que tenga una nueva vida. Pero encontró a un gran hombre, un gran prometido, Michael", explicó. Cuando el presentador le preguntó por su impresión del joven, Stallone fue todavía más contundente: "Creo que es un tipo íntegro, genial, guapo, lo tiene todo".
"No dejaré ni un pelo en el lavabo"
El actor reveló que Sheehan había hablado con él antes de pedirle matrimonio a Sophia para contar con su bendición, y el copresentadorMark Consuelos aprovechó para recordar una escena de Rocky II, en la que el personaje de Stallone pide matrimonio a Adrian.
Consuelos planteó si el joven se había dirigido a él con una pregunta parecida a la que Rocky formula en la película. Stallone respondió siguiendo la referencia cinematográfica: "No dejaré ni un pelo en el lavabo", en alusión a una de las promesas que el boxeador hace a su futura esposa. El intérprete también reconoció que Sheehan había demostrado valor al acercarse a él, aunque Jennifer Flavin, su mujer, estuvo presente para ayudar a mediar en la conversación.
La aprobación de Stallone contrasta con otra historia que el actor contó en el programa de Jimmy Fallon. En aquella ocasión, recordó que un amigo famoso le pidió que interviniera porque no soportaba al novio de su hija. La solución de Stallone fue ponerse el atuendo de uno de sus personajes más reconocibles: Rambo.
"Me fui a casa, me puse mi traje de Rambo: diadema, sangre falsa, cuchillo, todo un bandolero", relató. Cuando el joven apareció por la puerta, el actor lo recibió disfrazado y le advirtió de lo que sucedería si hacía daño a su hija. "Si la tocas, es como tocarme a mí, y te cortaré de aquí para allá", recordó que le dijo, señalando su cabeza y su torso. Según su relato, la estrategia surtió efecto: "Eso fue todo. Nunca volvió".
Stallone y Flavin se casaron en 1997 y tienen tres hijas: Sophia, Sistine y Scarlet. El actor también es padre de Seargeoh y Sage, fruto de su matrimonio anterior con Sasha Czack. Sage falleció en 2012, a los 36 años.
Flavin ya destacó en una entrevista con Paris Match en 2012 la conexión especial entre su hija mayor y el intérprete. "Tienen un vínculo muy especial. Piensan igual e incluso tienen los mismos gestos", aseguró. Y resumió esa relación con una frase: "Sophia es el amor de su vida".
Cuando veraneábamos en Águilas, me gustaba coger la bicicleta por la tarde, a la hora en que el sol apretaba ya un poco menos, y perderme por la zona más virgen de esa parte del litoral murciano que linda con Almería: El Hornillo –donde las cuatro plumas: Jesús de la Serna, Salvador Jiménez, Miguel Ors y Pérez Calderón– Calabardina, cabo Cope, etcétera. Un día, en mis excursiones ciclistas, me dio por tomar una humilde carretera que serpenteaba entre cerrillos de esparto y alcaparras hacia el interior. Llegué hasta una pedanía –apenas una ermita con cuatro casas– llamada Cuesta de Gos. A la vuelta, le conté el recorrido a mi padre, y este me dijo que de allí era Paco Rabal. Por entonces a mí, que tendría 15 ó 16 años, Paco Rabal me sonaba, como me podía sonar Paco Umbral, porque formaba parte de la cultura popular, pero no era capaz siquiera de ponerle cara. A los pocos años, cuando empecé a interesarme algo por la cultura, Paco Rabal tomó la cara de José Álvarez «Juncal» y la de el Azarías de «Los santos inocentes».
De hecho, esa era la imagen que tenía del actor murciano Vanesa Benítez, la directora del documental «200 vidas, Paco Rabal», rodado con motivo de su centenario: «Paco era un recuerdo de la infancia: en mi casa ‘‘Juncal’’ era una religión, y el papel de Azarías me sigue marcando a fuego», confiesa la cineasta sevillana, quien asegura que, tras pasar muchas horas escuchando las grabaciones del intérprete, «es como si hubiese hecho un máster en el cine del siglo XX, porque Paco Rabal trabajó muchísimo y en miles de sitios. Y, aunque en el documental no abarcamos a contar todas las pelis que hizo, sí quisimos hacer ver que era un actor enorme, con muchos registros: era difícil trazar en una misma línea a Nazarín con Juncal y con Antonioni».
Una cajita dorada
Podríamos decir, resumidamente, que este proyecto partió de una cajita dorada de bombones que custodiaba un tesoro. Cuando Vanesa Benítez recibió el encargo de ponerse al frente de esta película, lo primero que hizo fue ir a Águilas, a Cuesta de Gos, para trabajar sobre el terreno y hablar con Benito Rabal, hijo del actor. «Del pequeño museo dedicado a Rabal en Águilas me llamó la atención una grabadora expuesta, entonces pensé que tenía que haber cintas», comenta la directora, quien investigó en el archivo Rabal, que tiene en depósito el consistorio aguileño. «Esas cintas se resistían a aparecer, hasta que lo hicieron en una cajita de cartón dorada –relata Benítez–. Había 80 ó 90 cintas. Antes sí habían aparecido películas en Super-8 de todo lo que grababa Paco Rabal. Cuando después de meses escuché las cintas, estaba claro que él tenía que contar su propia historia. Además, todo lo que había grabado allí estaba ilustrado en fotografías y en películas de Super-8».
«No es que se descubriera de repente la caja», matiza Benito Rabal, «mi madre siempre ha guardado todo. Cuando Agustín Cerezales escribió con mi padre su biografía, me habló de esas cintas en minicasete». Subraya la artífice de «200 vidas» el papel de Asunción Balaguer, esposa de Paco Rabal: «Tengo que decir que esta película no hubiese existido sin Asunción, que se dedicó a hacer una clasificación exhaustiva de todo tipo de archivos, fotografías, recortes de periódico, películas...»
Sobre si este metraje cambiará la imagen que tiene el español medio de Francisco Rabal, Vanesa Benítez confiesa que ella, al menos, ha conocido «a otro Paco que el que me han podido vender los medios de comunicación o dibujar determinados personajes que ha hecho en ciertas películas. He visto que era una persona súper cercana, muy humana, muy normal y con mucha sensibilidad. Creo que bajo ese constructo de galán y esa impronta dura, había una inocencia, una ternura, una humildad y un amor por la cultura que he descubierto al hacer la película». Asimismo, Benito Rabal dice que consigue recoger muy bien «eso que decía Mario Camus de mi padre, que nunca dejó de ser un niño de pueblo que miraba al mundo con gran asombro».
Porque para Rabal el origen era fundamental: «La película muestra lo importante que eran las raíces para mi padre: cuando se fue de casa, siendo un niño, se subió a un cabezo y gritó: ‘‘¡Pueblo de Águilas, me voy. Cuando vuelva, traeré para vosotros todo lo que haya atesorado por el mundo!’’», afirma su hijo. «Paco transpiraba esa raíz, pero no como algo nostálgico, sino como un lugar al que volver siempre, como una toma de tierra», resume la autora de la cinta, quien justifica así la constante inclusión del árido paisaje murciano en el documental: «Viendo las cintas en Super-8 me quedé fascinada con las escenas cotidianas con Mónica Vitti en rulos, con Buñuel en la piscina, y se cortaba esa escena, y lo que venía siempre después era otra toma de vuelta a la Cuesta de Gos. Le daba seguridad ese entorno, ese paisaje bellísimo y lunar».
El tío Luis Buñuel
Para la carrera de Rabal fue providencial la llamada de Luis Buñuel, quien, tras ver su actuación en «Historias de la radio» (1955), le llamó para que fuera a Méjico a grabar «Nazarín» (1959). Hasta entonces, el actor aguileño, que era comunista, trabajaba fundamentalmente para cineastas franquistas, como Rafael Gil, encasillado en papeles de galán, algo en lo que no está del todo de acuerdo su hijo Benito: «Siempre se dice eso, pero hay buenas películas como ‘‘Hay un camino a la derecha’’ donde en absoluto hace de galán. Además, era su oficio, comía de eso: si hacía películas ‘‘alimenticias’’ intentaba buscar al ser humano en el personaje, aportar algo». «Él hablaba de cine ‘‘posibilista’’, es lo que había –comenta Vanesa Benítez–. Además, son películas que dentro de su panfletismo tenían cosas interesantes».
Pero siguiendo con Buñuel, fue el director aragonés quien propició que Rabal fuese un actor internacional. Pero no sólo fue importante para el intérprete en el plano profesional, también en el personal. Cuenta Benito Rabal una anécdota: «Cuando mi padre fue a Méjico a conocer a Buñuel le llevó una botella de Valdepeñas y le hablaba de usted. ‘‘Háblame de tú’’, le dijo el director. ‘‘No puedo, le tengo mucho respeto’’, respondió mi padre. ‘‘Muy bien, pues a partir de ahora tú eres mi sobrino y yo soy tu tío’’, zanjó el asunto Buñuel». «Era una persona muy familiar, muy entrañable, y mi padre se lo pasaba muy bien con él», resume Benito. Apunta por su parte la directora que como le dijo Gonzalo Suárez, Buñuel no era un director de actores, «y que él creía que Paco tenía esa espontaneidad con Buñuel porque le dejaba hacer. A mí me llama mucho la atención en ‘‘Belle de jour’’ la escena que está en el bar con Pierre Clémenti y él se pone a cantar una cartagenera. Le pregunta a Buñuel qué hago aquí y él le dice que lo que le dé la gana». Lo corrobora su hijo: «Mi padre dijo que Buñuel le cambió la forma de interpretar, que ya no era como una marioneta, sino como un creador».
Precisamente, «Viridiana» (1961), la película más importante en la que trabajaron juntos Buñuel y Rabal, fue censurada por el franquismo en España. Cabe, por tanto, preguntarle a Vanesa y a Benito por si Rabal fue más reconocido en el extranjero que en nuestro país. «Depende de la época», responde Rabal hijo. «Cuando muere el dictador, que se espera que emerja en España un cine como el del neorrealismo italiano, y lo que aflora es el destape, mi padre se llevó dos años sin trabajar hasta que Mario Camus le dio un papelito en ‘‘Fortunata y Jacinta’’. A partir de ahí ya subió otra vez», cuenta este. A la directora de «200 vidas» le sorprendió saber que cuando «El eclipse», película de Antonioni de 1962, se estrenó en España, se borró a Paco Rabal del cartel: «lo banearon, ya fuese por ideología o por envidia de que un español triunfe en el extranjero», apunta la cineasta de Osuna. Piensa asimismo que «durante muchos años a Paco no se le ha dado el sitio que merece en este país por la relevancia que ha tenido para nuestra cultura». Rabal gana su único Goya en el año 2000 por su papel protagonista en «Goya en Burdeos», de Saura. Fallece en 2001 cuando su avión sobrevuela Burdeos, donde también murió el pintor maño.
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