La actriz sudafricana Charlize Theron era una de las homenajeadas en la gala de este año. Eligió un diseño negro con encajes, bordados y transparencias firmado por Tom Ford, cuyo director creativo es Haider Ackermann.
Demi Moore no escatimó en metros de tela con su elección, un teatral diseño de la colección de costura de la temporada otoño-invierno 2026 de la firma de moda londinense Standing Ground, creada en 2022 por el diseñador irlandés Michael Stewart.
Amanda Seyfried también se decantó por un diseño palabra de honor. Su favorecedor vestido, con lazos y pliegues en la falda, está firmado por Prada, y sus joyas son de Tiffany & Co.
Kim Kardashian tiró de archivo, como ha hecho en otras ocasiones, con un vestido histórico de Balenciaga de 1951, gargantilla de Leviev y pendientes de Zydo Italy.
La celebridad comenzó a colaborar en septiembre con el estilista estrella Law Roach, responsable de los comentados 'looks' de Zendaya en las alfombras rojas. En esta ocasión, su inspiración fue el mito hollywoodiense Elizabeth Taylor, uno de sus referentes; de hecho, Kardashian fue productora ejecutiva de la docuserie 'Elizabeth Taylor: Rebel Superstar' en 2024.
Pamela Anderson combinó camisa blanca y falda vaporosa con lazada central, un diseño de la próxima colección primavera-verano 2027 de Carolina Herrera.
Rhea Seehorn, que acaba de ganar el Emmy a mejor actriz principal en una serie dramática por su papel de Carol Sturka en 'Pluribus', también combinó blanco y negro, con un voluminoso diseño con pantalones de flecos, un conjunto de alta costura parte de la colección otoño-invierno 2026 de Balenciaga y joyas de Englebert 1920.
La cantante Taylor Swift realizó una de las actuaciones de la noche. A su llegada al evento posó con un diseño a medida de Dior, un vestido de cuerpo palabra de honor y falda vaporosa con plisados en un tono azul hielo. El diseñador de la 'maison', Jonathan Anderson, fue también en quien la cantante confió para su vestido de novia, del que nunca compartió imágenes.
Chase Infiniti, que se ha dado a conocer con la película 'Una batalla tras otra' y la serie 'Los testamentos', lució un vestido bicolor de Louis Vuitton y un maquillaje en el que destacaban sus labios oscuros.
El actor Colman Domingo fue uno de los premiados en la ceremonia. Y, como es habitual, llamó la atención a su llegada por la elegancia de su elección: un conjunto de Valentino hecho a medida con chaqueta de pedrería y pantalones acampanados y joyas de Boucheron.
La actriz mexicana Eiza González se divirtió jugando con su vestido, un diseño de escote asimétrico de la colección primavera-verano de Ralph Lauren que combinó con sandalias de Aquazzura y joyas de David Yurman.
Andrew Garfield, que en diciembre estrena 'Artificial', la nueva película de Luca Guadagnino inspirada en los entresijos de la compañía tecnológica OpenAI, fiel a su estilo con un conjunto monocolor de Ferragamo.
Monica Barbaro no posó junto a su pareja, Andrew Garfield, con quien sí compartirá pantalla en 'Artificial'. La actriz deslumbró con este modelo con cuerpo de 'animal print' y falda de terciopelo de Armani Privé.
'La bola negra' tuvo su momento en el evento, al que acudieron algunos de sus actores. Miguel Bernardeau apostó por un estilismo negro de Emporio Armani, con una camisa con plisados.
Teyana Taylor, que este año estuvo nominada al Oscar por su papel en 'Una batalla tras otra', siempre arriesga en las alfombras rojas. En esta ocasión impactó con un corsé escultórico y una falda bordada de la colección de alta costura otoño-invierno 2026 de Schiaparelli.
La modelo Kendall Jenner no se perdió la cita. Llegó vestida de Valentino, con un modelo palabra de honor con estampado de lunares de distintos tamaños, y no posó junto a Jacob Elordi, con quien se rumorea desde hace meses que mantiene una relación, que ninguno de los dos ha confirmado oficialmente.
Wunmi Mosaku eligió el dorado, el color de las estatuillas que cada año entrega la Academia, para su estilismo, un modelo con brillos metálicos de Louis Vuitton.
Jessica Biel, en la misma línea de negro y plumas, pero también con cola. Un diseño de alta costura de la colección otoño-invierno 2026 de Tamara Ralph.
La actriz Mia Goth también apostó por el negro, uno de los colores que más se vieron a lo largo de la noche. En su caso, eligió un vestido satinado de mangas amplias rematado por una lazada de 'strass'. Una creación de Dior.
Siempre sonriente, Kate Hudson eligió un vestido-escultura de alta costura, este modelo palabra de honor con ondas y bordados de la colección primavera-verano 2026 de Armani Privé.
Lili Reinhart, con un vestido en tono 'nude' con bordados florales negros de Giorgio Armani, una pieza de archivo de la colección primavera-verano 1995 de la firma, y joyas de Pasquale Bruni.
El estilista Law Roach sabe cómo llamar la atención. Lo hizo con un traje de Gurav Gupta y un tocado 'vintage' con plumas y piezas metálicas diseñado por Philip Treacy en 1998.
Law Roach fue el responsable de varios estilismos de la noche, entre ellos el de la modelo y actriz británica Jodie Turner-Smith, que impactó con este diseño de la próxima colección primavera-verano 2027 de Mugler.
Odessa A'zion (conocida por la serie 'I Love LA' y la película 'Marty Supreme') eligió uno de los modelos con colores más llamativos de la noche, un conjunto de archivo de Giorgio Armani en tonos naranjas con una boa de plumas a juego.
El oscarizado actor británico Eddie Redmayne apostó por el color con este conjunto de la colección otoño-invierno 2026 de Giorgio Armani, con pantalones amplios y camisa de terciopelo azul.
Grace Gummer, una de las hijas de Meryl Streep, ha interpretado recientemente a Caroline Kennedy en la serie 'Love Story: John F. Kennedy Jr. & Carolyn Bessette'. Para la gala, eligió un vestido verde satinado con encaje de Dior.
Esmé Creed-Miles, que interpreta a Marianne Dashwood en la nueva versión de 'Sentido y sensibilidad', eligió un conjunto de pantalones cortos de la colección primavera-verano 2027 de Chloé.
J. S. era uno de los vecinos más conocidos de un pequeño municipio del oeste de Alemania. Tenía 105 años, los medios locales le dedicaban artículos por su aniversario desde que era un venerable centenario y el alcalde lo recibía con honores. Lo que muchos de sus conciudadanos no saben es que también fue guardia en el mayor campo de prisioneros de guerra en Alemania durante la II Guerra Mundial, el Stalag 326. Al menos 15.000 presos, sobre todo combatientes soviéticos, murieron allí en condiciones inhumanas, aunque se cree que la cifra real puede ascender a 70.000.
Campo de prisioneros de guerra Stalag 326, en Alemania, donde fue guadia el anciano J. S. y donde murieron al menos 15.000 prisioneros de guerra, en una imagen del 9 de abril de 1945.
Mucho ha llovido en la prestigiosa Universidad de Brown (Estados Unidos) desde que su catedrático Roberto Serrano denunciase en este diario en junio un fraude masivo con inteligencia artificial (IA) en uno de sus exámenes, sin que el decanato reaccionase. La noticia fue replicada por los principales medios ―hasta la revista Nature le pidió un artículo―, Serrano ha recibido “cientos” de cartas de apoyo y la persona que estaba al frente del Comité del Código Académico ha sido cesada. Pero lo que más conmueve al eminente economista español es que cree que sus alumnos han aprendido la lección.
París, 10 de junio de 2001. Un tenista entra furioso en el vestuario en mitad de la final que está jugando en Roland Garros. Ha enviado un revés ganador fuera por un “puto centímetro” que hubiera roto el servicio de su rival y, de ganar su saque, ponerse dos sets arriba en el partido. Pero el set ha volado y ahora la final está en lo mejor: uno a uno. El tenista es Álex Corretja, que perdió la final del año anterior ante Carlos Moyá. Ha llegado de nuevo, esta vez contra el brasileño Guga Kuerten. La preparación ha sido absoluta. En lugar de hacer la pretemporada en diciembre, la hizo en enero. Se fue a Sierra Nevada para correr en altura y aumentar glóbulos rojos; se llevó un sparring, un colega para correr con él de liebre, preparador físico, entrenador, médicos, nutricionista. Todo enfocado a Roland Garros. Y ahora, con empate en el marcador, se mira al espejo y dice: “No vas a conseguir ganar nunca este puto torneo”. Sale a la pista y Kuerten le mete 6-2 / 6-0 en los dos siguientes sets.
Cuando Hulk Hogan demandó al medio sensacionalista Gawker en 2016 por la publicación sin su consentimiento de un vídeo de contenido sexual, nadie daba un duro por él. Pero Hogan ganó el juicio y consiguió una indemnización de 140 millones de dólares que acabó con la publicación online. Peter Thiel, uno de los personajes más siniestros de Silicon Valley, decantó la batalla judicial: financió en secreto a los abogados de Hogan. Quería vengarse de Gawker porque lo había ridiculizado durante años y desvelado su homosexualidad.
De los chocolates suizos de las granjas de la calle Petritxol a los vermuts artesanales de la plaza de la Concòrdia. De los gofres de la Rambla dels Caputxins a los exquisitos arroces de 7 Portes. De los grafitis de Banksy que se exponen en el Moco Museum a los frescos románicos que custodia el Museu Nacional d’Art de Catalunya. Del caos fértil de la Sagrada Familia al elegante minimalismo del pabellón alemán de Mies Van der Rohe. Del ajetreo mestizo y canalla de El Raval a la placidez de Sarrià. De las excursiones en Golondrina por el Rompeolas a la ruta del Tramvia Blau. De la Barceloneta pesquera a la Gràcia menestral. Todas esas Barcelonas posibles caben en la única que existe, la estrecha franja litoral a los pies de la sierra de Collserola y orillas del Mediterráneo que se extiende, de sur a norte, entre los deltas de los ríos Llobregat y Besòs.
■ En el Eixample, Casa Amàlia (Passatge Mercat, 14), cocina de mercado abierta a la innovación y respetuosa con la tradición.
■ En Ciutat Vella, El Quim de la Boqueria (La Rambla, 91), un alto en el camino para disfrutar de una buena experiencia gastronómica en uno de los mercados más genuinos de Barcelona.
■ Mandarin Oriental (Passeig de Gràcia, 38-40), nuevo buque insignia del lujo barcelonés, con interiorismo contemporáneo a cargo de Patricia Urquiola.
■ METT Barcelona (carretera de Vallvidrera, 83-93), para disfrutar la ciudad desde un observatorio exquisito, en la cima de su otra montaña icónica, el Tibidabo.
■ Casa Luz (Ronda de la Universitat,1), un hotel boutique en el corazón de Barcelona que, además, esconde un muy recomendable restaurante de autor en su ático.
Dónde comprar:
■ Santa Eulalia (Passeig de Gràcia, 93), la mítica sastrería y tienda de moda y complementos en la milla modernista.
■ Fusta’m (Joaquim Costa, 62), una excursión por la cara oculta (y más auténtica) del diseño barcelonés.
■ Pastisseria La Colmena (Plaça de l’Àngel, 12), el local modernista de la familia Roig que nos acerca a las mejores tradiciones de la repostería catalana.
Tres museos a visitar:
■ Museu Picasso (Montcada, 15-23), hasta cinco palacios góticos que albergan una muestra exhaustiva de la obra del artista malagueño.
■ MOCO (Montcada, 25), un recién llegado que está haciendo mucho ruido con su apuesta por lo más disruptivo del arte moderno y contemporáneo.
■ Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC) (Mirador del Palau Nacional, 6-10), una cita con Velázquez, Rubens, Gaudí y el mítico ábside de la iglesia pirenaica de Sant Climent de Taüll.
Alrededor de las enormes fortificaciones que Israel ha levantado en Gaza no queda nada. Algunas de ellas se remontan a 2023, tras los atentados de Hamás aquel 7 de octubre y la posterior invasión de la Franja por parte de Israel. Pero la construcción de nuevos puestos se ha acelerado a partir del alto el fuego del 10 de octubre de 2025: al menos 15 de ellos aparecen por primera vez en imágenes de satélite en diciembre del año pasado. “Estos puestos sirven como bases a través de las cuales Israel mantiene y ejerce control territorial sobre Gaza”, asegura Sarah Sanbar, investigadora de la ONG Human Rights Watch (HRW).
Para localizar las fortificaciones militares israelíes en Gaza, hemos desarrollado un sistema de búsqueda visual basado en inteligencia artificial que nos ha permitido identificar estructuras similares entre cientos de imágenes de satélite. Después, hemos revisado y contrastado los resultados para distinguir las posiciones fortificadas de otras construcciones o movimientos de tierra.
En total, hemos analizado más de 600 imágenes de la Franja de Gaza, tomadas entre enero de 2023 y octubre de 2026, que suman más de 400 GB de información. La mayoría proceden de Planet Labs y tienen una resolución aproximada de medio metro por píxel. También hemos utilizado una imagen aérea del norte de Gaza, publicada en la plataforma GovMap del Gobierno de Israel, con una resolución aproximada de 15 centímetros por píxel.
La investigación se ha desarrollado en cinco fases, con sucesivas rondas de búsqueda y revisión:
1. Selección de ejemplos. Escogimos 15 imágenes de fortificaciones con características reconocibles: grandes muros de tierra, accesos protegidos, zanjas y estructuras interiores como barracones, vehículos o antenas. Añadimos otros 15 ejemplos de caminos, excavaciones y terrenos arrasados que podían confundirse con ellas.
2. Búsqueda mediante inteligencia artificial. Dividimos las imágenes en 1.550.108 fragmentos, procedentes de 602 escenas de Planet Labs y de la imagen aérea de GovMap. Desarrollamos una herramienta que comparó estos fragmentos con los ejemplos seleccionados y los ordenó según su similitud. Repetimos las búsquedas incorporando los resultados ya revisados para identificar nuevos candidatos. La inteligencia artificial nos ayudó a localizar posibles fortificaciones, pero no decidió cuáles lo eran.
3. Revisión y evolución temporal. Examinamos las propuestas, descartamos las coincidencias incorrectas y reunimos imágenes de distintas fechas para cada ubicación. Así pudimos reconstruir los cambios visibles en el terreno y observar cuándo aparecían las primeras modificaciones.
4. Comprobación de uso militar. Para distinguir las fortificaciones de otros recintos, buscamos indicios adicionales, especialmente estructuras compatibles con barracones o módulos prefabricados. Revisamos distintas fechas para comprobar si estas instalaciones habían estado presentes, incluso cuando el recinto aparecía posteriormente vacío. Estos elementos, junto con la configuración del terreno, reforzaron la identificación de las posiciones militares.
5. Recuento final. Tras descartar falsos positivos y agrupar las imágenes correspondientes a una misma ubicación, identificamos 50 posiciones fortificadas. Para documentar su evolución, elaboramos 50 series temporales con 4.382 imágenes, accesibles para los lectores de EL PAÍS, después de excluir los recortes sin cobertura suficiente.
Limitaciones de la investigación. La cobertura de las imágenes no es uniforme: no disponemos de todos los lugares en todas las fechas. Por eso, la primera imagen en la que aparece una construcción no indica necesariamente cuándo fue levantada.
Las 50 posiciones identificadas representan las fortificaciones que hemos podido verificar en el material disponible, no un censo exhaustivo de todas las existentes en Gaza. Aunque hemos revisado miles de candidatos, no podemos descartar que haya otras posiciones que nuestra herramienta no haya detectado.
Las imágenes nos permiten documentar las estructuras y su evolución, pero no determinar por sí solas la función exacta de cada instalación ni si estuvo ocupada de manera continua. Para ello necesitamos contrastar nuestras observaciones con otras fuentes.
Cada vez que alguien abre un grifo de agua, la Organización Mundial de la Salud (OMS) está detrás de ese gesto: establece las normas que garantizan su calidad. “También está detrás de la definición de qué tiene que llevar una crema para protegerte de los rayos ultravioletas”, asegura María Neira (La Felguera, Asturias, 64 años), la española que aspira a dirigir la OMS, para explicar el impacto en la vida cotidiana de una institución que pasa por horas bajas después de la retirada de la financiación de Estados Unidos y el desplome de su autoridad.
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Las manos son una de las partes del cuerpo que más utilizamos a lo largo del día y, sin embargo, no solemos parar a pensar en el cansancio que acumulan. Desde teclear durante horas en el ordenador hasta deslizar el dedo por la pantalla del móvil, el caso es que pocas veces les damos tregua. El problema llega cuando los movimientos repetitivos y la falta de descanso favorecen la aparición de molestias en los dedos, las palmas e, incluso, las muñecas.
La Estatua de la Libertad es mucho más que un monumento: es el símbolo más reconocible de EE UU y un reclamo turístico que cada año atrae a millones de visitantes de todo el mundo. Sin embargo, ni siquiera esta condición de ícono nacional la ha librado de las consecuencias del bloqueo presupuestario, el temido government shutdown estadounidense. Miss Liberty, como se conoce popularmente el monumento entre los locales, tuvo que cerrar sus puertas en más de una ocasión porque el Congreso no logró ponerse de acuerdo para desbloquear a tiempo la financiación de la administración federal. El cese reciente más largo del monumento fue en 2013 y duró 12 días. A casi 6.000 kilómetros de distancia, en España, la legislación no contempla escenarios tan drásticos. Prueba de ello son los últimos años, en los que ni la Alhambra ni el Museo del Prado han dejado de recibir visitantes, ni mucho menos se ha paralizado el gasto público, aunque el país acumula ya más de 1.000 días sin que el Gobierno haya puesto sobre la mesa unos nuevos Presupuestos Generales del Estado.
La parálisis presupuestaria que vive España desde hace unos años supone una anomalía en toda regla y deja en evidencia el vacío de la normativa al respecto. Las disposiciones legales relativas a la prórroga son muy escuetas y no prevén cómo proceder si el impasse perdura en el tiempo. “Nadie puede forzar a redactar un proyecto de ley. Antes era casi automático que, si el Parlamento no apoyaba los Presupuestos, el Gobierno convocaba elecciones. Ya no es así, y está ocurriendo también a nivel autonómico”, subraya Violeta Ruiz Almendral, catedrática de Derecho Financiero y Tributario en la Universidad Carlos III de Madrid.
Hay quien, sin embargo, ha movido ficha ante el bloqueo: el Senado —dominado por el PP— ha presentado un conflicto de atribuciones ante el Tribunal Constitucional contra el Gobierno por llevar años sin presentar un nuevo proyecto de Presupuestos. El organismo ha admitido a trámite el recurso y se espera una resolución para finales de año. La argumentación de los senadores es que el Gobierno está incumpliendo su mandato constitucional, recogido en el artículo 134 de la Carta Magna, de elaborar y presentar las cuentas, privando así al Parlamento de ejercer su función legislativa.
Mientras tanto, no hay ningún precedente que ofrezca pistas sobre cómo puede dirimirse la cuestión. El caso que más se asemeja a este conflicto se refiere a la declaración de inconstitucionalidad de una ley aprobada por el País Vasco para adaptar la prórroga del presupuesto autonómico en 2002. El Gobierno central impugnó la norma, alegando que pretendía crear un doble régimen presupuestario, y el Constitucional terminó anulándola por vulnerar los principios de unidad y universalidad presupuestaria.
Ruiz Almendral —quien fue letrada del Constitucional entre 2011 y 2020— explica que una manera para forzar un Gobierno a presentar los Presupuestos pasaría, por ejemplo, por endurecer el mismo artículo 134 de la Constitución. “¿Pero cuál serían las consecuencias? Puede que el resultado sea peor”, reflexiona la jurista. La idea de un bloqueo total como el estadounidense le parece impensable no solo en España, sino en Europa, un continente donde el sector público ocupa un gran espacio y el Estado del bienestar está asentado. “No sería asumible”, zanja.
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