La Guardia Civil ha registrado este jueves un edificio y una nave industrial utilizados por organizaciones de ayuda a migrantes en Ceuta en el marco de una investigación que indaga sobre un supuesto reparto de aerosoles de gas pimienta y armas blancas. Las pesquisas estudian si se incitó a migrantes a atacar a miembros de Fuerzas y Cuerpos de Seguridad, según indican fuentes policiales. Hay ocho personas investigadas, según el auto judicial que ha autorizado las actuaciones, al que ha tenido acceso EL PAÍS. Fuentes de No Name Kitchen y las Brigadas de Apoyo Mutuo, organizaciones que utilizan como sede los inmuebles registrados y a las que pertenecen las personas implicadas, rechazan las acusaciones y aseguran que su actividad se limita a la asistencia humanitaria y a la documentación de posibles vulneraciones de derechos. El operativo, por el que no han trascendido detenciones, sigue abierto.
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YouTube llegó a más de 33 millones de personas en Argentina siendo la Generación Z, es decir,personas entre 18 y 28 años de edad, quienes más la usan. Lo anterior, según cifras presentadas por YouTube en el evento Brandcast y un estudio de Kantar.
Asímismo, dieron a conocer que el 86% de los espectadores encuestados en el país afirmó que YouTube es la plataforma de video en la que más confían. Esto frente a un promedio de 58% entre las demás opciones de televisión por cable y abierta: Netflix, Amazon Prime Video, Vix+, Facebook, Instagram, TikTok y X.
Entre esas plataformas, los espectadores argentinos ubicaron a YouTube como la opción número uno para ver contenido de creadores.
La encuesta de Kantar incluyó a 1.501 espectadores semanales de video de entre 18 y 64 años y se realizó del 6 al 20 de agosto de 2026.
Por qué los argentinos confían en YouTube
La confianza de los usuarios está vinculada, entre otros factores, con la percepción sobre los creadores.
El 66% de los espectadores encuestados afirmó que los creadores de YouTube son los más auténticos, según el estudio Google/Kantar, Future of Video.
El 70% de los consultados sostuvo que los principales creadores de la plataforma moldean la cultura. A su vez, el 62% señaló que esos creadores están patrocinados por marcas que se alinean con sus valores.
La oferta de contenidos también aparece como un motivo de preferencia. El 81% de los espectadores encuestados indicó que YouTube tiene videos que no puede encontrar en ningún otro lugar, por encima del promedio de la competencia, que alcanzó el 65%.
El 88% de los encuestados afirmó que la plataforma ofrece contenido relevante para sus necesidades, frente a un promedio de 73% entre sus competidores. La diferencia se vincula con el uso de YouTube para profundizar en temas de interés, aprender y explorar pasiones.
Según la encuesta de Kantar, el 91% de los espectadores argentinos usa YouTube para profundizar en un tema que le importa.
Otro 88% la elige para aprender y crecer, mientras que el mismo porcentaje aseguró que la utiliza para explorar intereses personales.
YouTube supera a Facebook, Instagram, TikTok y X
Los espectadores encuestados en Argentina posicionaron a YouTube como la plataforma número uno para ver contenido de creadores, por encima de Facebook, Instagram, TikTok y X. La comparación también incluyó servicios de streaming y señales de televisión abierta y de pago.
La preferencia se extiende al consumo en televisores. Los usuarios consultados afirmaron que YouTube sería la plataforma de contenido de video que elegirían si solo pudieran conservar una aplicación en ese dispositivo.
La plataforma también quedó primera cuando los encuestados evaluaron dónde buscar ayuda para tomar una decisión de compra importante o compleja. El resultado fue el mismo ante la necesidad de resolver una compra rápida.
En ese proceso, los creadores ocupan un lugar relevante. El 71% de los espectadores sostuvo que los creadores de YouTube brindan un contexto o una experiencia útil que permite tomar decisiones de compra con mayor seguridad.
Además, el 86% de los participantes afirmó que YouTube es la plataforma de video que más ama, frente a un promedio de 54% entre los competidores incluidos en el estudio.
Cómo los argentinos consumen YouTube
El consumo de YouTube no se limita al celular o a la computadora. La plataforma alcanzó a más de 19 millones de personas mayores de 18 años en Argentina a través de televisores.
El alcance diario promedio de YouTube en los hogares argentinos fue superior al de toda la televisión de pago, la televisión abierta, otras plataformas de streaming y las redes sociales de video, según Kantar CPV.
La plataforma también registra una fuerte afinidad entre los espectadores de la Generación Z, de entre 18 y 28 años. Dentro de ese grupo, YouTube fue la aplicación de contenido de video que elegirían si solo pudieran tener una en su televisor.
A su vez, el 75% de los usuarios argentinos de entre 18 y 24 años accedió a YouTube entre julio de 2024 y agosto de 2025, de acuerdo con el informe de penetración de medios de Kantar.
Apple pidió a parte de sus proveedores que reduzcan la producción de piezas para el iPhone 18 Pro y el iPhone 18 Pro Max,luego de que la demanda resultara más débil de lo previsto tras una suba de precios, según Nikkei Asia.
En el reporte aseguran que los pedidos de componentes para octubre cayeron al menos 15% respecto de lo que la compañía había solicitado originalmente. Un ejecutivo de un proveedor le dijo al medio que, para ambos modelos, el recorte llegó a entre 15% y 20%.
Ni Apple ni sus proveedores confirmaron públicamente la cifra. Reuters intentó verificar el dato y no pudo hacerlo; la empresa tampoco respondió a su pedido de comentarios.
Cómo el nuevo precio del iPhone podría afectar sus ventas
El iPhone 18 Pro arrancó en 1.199 dólares y el Pro Max en 1.299 dólares en Estados Unidos, 100 dólares por encima de lo que costaban los modelos que reemplazaron, el iPhone 17 Pro y el 17 Pro Max. Ambos equipos se presentaron el 9 de septiembre y llegaron a las tiendas el 18 de ese mes.
Apple atribuyó en público ese incremento al encarecimiento de los chips de memoria, la misma razón que había dado en junio cuando subió los precios de sus computadoras Mac y sus tablets iPad. Tim Cook, en su última conferencia de resultados como director ejecutivo de la empresa en julio, calificó la subida del costo de la memoria como “una inundación que ocurre cada cien años”.
La consultora J.P. Morgan Global Research estimó que los precios de los chips DRAM, la memoria de acceso dinámico que usan los celulares y las computadoras, subieron más de 400% entre comienzos de 2024 y fines de 2026. El salto se explica por la demanda de las empresas que construyen centros de datos para inteligencia artificial, que compiten por la misma oferta de memoria que necesitan los fabricantes de electrónica de consumo.
El nuevo calendario de lanzamientos también afectó
Nikkei Asia vinculó la debilidad en las ventas, registrada entre fines de agosto y octubre, también con un cambio en el calendario de lanzamientos de Apple. Este año la empresa presentó únicamente sus modelos más caros en septiembre, sin un iPhone de gama intermedia.
El iPhone 18 estándar, junto con una versión más económica llamada iPhone 18e y una segunda generación del iPhone Air, recién llegaría a inicios de 2027, de acuerdo con reportes de Bloomberg. Un gerente de la cadena de suministro consultado dijo que la demanda es más floja que en años anteriores, cuando Apple lanzaba todos sus modelos juntos.
Este año la empresa también sumó el iPhone Duo, su primer plegable, que cuesta 2.000 dólares y sale a la venta el 23 de octubre. Una fuente de la cadena de suministro anticipó que ese equipo podría sufrir recortes similares una vez que empiece a despacharse.
El recorte de octubre no permite anticipar cuántos iPhone 18 Pro venderá Apple en total, porque un pedido de piezas más chico no equivale automáticamente a menos ventas finales. Apple presentará sus resultados del trimestre cerrado el 26 de septiembre el lunes 2 de noviembre, una fecha que todavía no reflejará los pedidos de octubre.
El antecedente no es exclusivo de Apple. En junio, ya había informado que los fabricantes como Xiaomi, Oppo y Vivo redujeron hasta 30% sus metas de despacho para 2026, en lo que fue su segundo recorte del año.
Apple tendrá nuevos lanzamientos en 2026
Apple celebrará el evento “Welcome Home” el martes 13 de octubre de 2026, centrado en posibles novedades para el hogar conectado. Entre los equipos que podría presentar figuran una cuarta generación del Apple TV 4K, con procesador más reciente, Apple Intelligence, Siri avanzada y Wi-Fi 7; un HomePod mini 2; y un HomePod con pantalla integrada.
Este último combinaría altavoz, interfaz visual, videollamadas y control de accesorios domésticos, con una propuesta similar a la de Echo Show de Amazon. Apple no confirmó productos, precios, disponibilidad ni transmisión en directo.
La presentación será a las 7:00 a. m. en Ciudad de México, 8:00 a. m. en Colombia y Perú, 10:00 a. m. en Argentina y 15.00 en España peninsular.
Rusia sigue vendiendo petróleo al exterior, pero necesita traer por barco combustible para abastecer su mercado. En septiembre recibió 96.000 toneladas de gasolina cargadas en Marruecos, una cantidad que casi multiplica por dos y medio la registrada en julio. Los envíos partieron de Tánger y llegaron a los puertos de San Petersburgo y Múrmansk, según el último informe del Centro de Investigación sobre Energía y Aire Limpio (CREA).
Las dificultades están en la transformación del crudo en combustibles y en su distribución. Los ataques ucranianos contra instalaciones energéticas han afectado a la capacidad de refino rusa, mientras la necesidad de atender la demanda interna ha ganado prioridad. En ese contexto, los cargamentos procedentes de Turquía y Marruecos han adquirido un peso creciente en las importaciones marítimas.
El informe de CREA, elaborado con datos de seguimiento marítimo de Kpler, sitúa a Marruecos como el segundo país de expedición de los productos petrolíferos que Rusia recibió por mar en septiembre. Solo Turquía quedó por delante.
Tres cargamentos de gasolina desde Tánger
Las 96.000 toneladas llegaron en tres cargamentos, todos ellos de gasolina. Los registros citados por CREA identifican como punto de carga la terminal Horizon de Tánger y como destinos San Petersburgo, en el Báltico, y Múrmansk, en el Ártico. Entre los compradores figuran las compañías rusas Gazprom y Surgutneftegas.
La ruta ha crecido durante tres meses consecutivos. En julio salieron desde Marruecos hacia Rusia 39.000 toneladas de productos petrolíferos. En agosto fueron 70.000 y en septiembre se alcanzaron las 96.000. El incremento entre julio y septiembre ronda el 146%.
El país de salida, sin embargo, no permite identificar dónde se produjo la gasolina. El informe detalla la terminal de carga y los puertos de descarga, pero no las refinerías de origen. Por ello, esos volúmenes corresponden a combustible enviado desde Marruecos, sin que pueda atribuirse toda su fabricación al país.
Las entregas desde Tánger representaron aproximadamente el 41% de las importaciones marítimas rusas de productos petrolíferos durante septiembre. El total recibido por esta vía ascendió a 234.000 toneladas.
Rusia importa mucho más combustible que antes del verano
Septiembre quedó por debajo del récord de agosto, cuando Rusia recibió 416.000 toneladas por mar. La caída mensual fue del 44%, aunque el volumen siguió siendo el segundo más alto de la serie de CREA, que arranca en enero de 2022.
La comparación con los años anteriores muestra la dimensión del cambio. Entre enero de 2022 y junio de 2026, estas importaciones habían promediado unas 9.000 toneladas mensuales. Las 234.000 toneladas de septiembre equivalen a 26 veces esa media.
Turquía aportó la mayor cantidad. Cuatro cargamentos salidos del puerto de Mersin llevaron a Rusia 130.000 toneladas, alrededor del 55% del total mensual. Tres transportaban gasolina y uno, diésel. Entre los compradores identificados estaban Rosneft y Lukoil.
CREA destaca que el comercio entre ambos países podría estar dando lugar a viajes de ida y vuelta del combustible. Durante la primera mitad de 2026, Rusia suministró el 89% de los productos petrolíferos importados por mar en Mersin. El centro plantea que parte de esos productos podría estar regresando ahora a puertos rusos, aunque no lo confirma para cada envío.
Los ataques a las refinerías agravan los problemas de suministro
La capacidad de Rusia para producir combustibles se ha visto afectada por los ataques con drones ucranianos. Según los datos de la Agencia Internacional de la Energía recogidos por The Guardian el 8 de octubre, la actividad de sus refinerías cayó en junio al nivel más bajo en más de veinte años y la producción de diésel se situaba cerca de un 30% por debajo de la del año anterior.
El informe de CREA también describe dificultades en las salidas de productos petrolíferos desde puertos rusos. Las cargas disminuyeron un 12% mensual en septiembre y quedaron aproximadamente en la mitad del nivel registrado un año antes.
Uno de los casos señalados es Tuapse, que antes de la invasión a gran escala de Ucrania era el cuarto mayor puerto ruso de exportación de productos petrolíferos. Según CREA, tras sufrir ataques continuados desde mayo, no había cargado un envío completo de estos productos desde junio.
Corea del Sur investiga los envíos que terminaron en Rusia
El cambio en las rutas de abastecimiento también tiene un componente político y legal. Una investigación de The Guardian, basada en registros portuarios y datos de seguimiento de buques, identificó más de 176.000 toneladas de combustible, principalmente diésel, cargadas en puertos surcoreanos durante julio y agosto. Siete petroleros realizaron catorce viajes hacia el extremo oriental de Rusia.
Tres de esos buques estaban sujetos a sanciones británicas y europeas. Según el diario, habían declarado Japón o Singapur como destino antes de dirigirse a Vladivostok. Uno de ellos recibió unas 26.000 toneladas mediante una transferencia entre barcos frente al puerto surcoreano de Yeosu.
El Gobierno de Corea del Sur anunció que comprobaría las operaciones y actuaría si encontraba infracciones de su legislación. También matizó que la carga de productos petrolíferos refinados en sus puertos no constituía por sí misma una vulneración de la normativa nacional y que no estaba confirmado que el combustible fuera de origen surcoreano.
Seúl explicó que examinaría las rutas reales, las diferencias respecto a los destinos declarados y los motivos de esos cambios antes de determinar si se había incumplido la ley.
Los datos de CREA muestran que las llegadas desde Corea del Sur bajaron de 95.000 toneladas en agosto a 8.000 en septiembre. Hasta el 13 de octubre no se habían registrado nuevas entregas desde ese país. India, que tampoco envió cargamentos a puertos rusos en septiembre, sí volvió a aparecer en los registros a comienzos de octubre, con una entrega de 40.000 toneladas.
España e Italia han acordado no prorrogar los controles fronterizos que recuperaron el pasado mes de agosto para los vuelos y las conexiones marítimas, coincidiendo con la crisis migratoria de Ceuta, según ha informado el Ministerio del Interior español. El Ejecutivo de Giorgia Meloni impuso esta medida el pasado 1 de agosto como respuesta a la entrada irregular a la ciudad autónoma de miles de migrantes procedentes de Marruecos a finales de julio, y el Gobierno español respondió el 9 de agosto con medidas de control en frontera similares que afectaban a los viajeros procedentes de Italia. Los grandes damnificados de este choque que ha durado más de dos meses han sido los numerosos viajeros que tenían a estos países como destino.
Entre 1884 y 1885 —ha llovido mucho desde entonces— se celebró en la capital de Alemania la ominosa Conferencia de Berlín, en la que las potencias europeas se repartieron África “equitativamente” —tanto tienes, tanto vales— sin invitar a ninguno de los pueblos del continente. En aquella conferencia, por cierto, obtuvo España el Sáhara Occidental, una migaja colonial que quisimos convertir en provincia española pero que, casi un siglo después, presionados por la ONU, aceptamos devolver a sus pobladores. Es una pena que en dos etapas históricas bien diferentes, a consecuencia de la Marcha Verde de 1975 y del asalto a la valla de Ceuta de 2021, dos gobiernos españoles de muy distinto signo hayan olvidado nuestro deber moral de defender a los saharauis de la rapacidad de Marruecos… pero ese asunto —que histórica y políticamente no tiene nada que ver con Ceuta o con Melilla— no es hoy nuestro tema.
El reparto de Berlín estuvo mal, es verdad; pero no repugnaba demasiado a la mentalidad de una época en la que todavía sobrevivía la esclavitud en algunas regiones del planeta. Como había ocurrido en América o en las Indias Orientales, la colonización estaba basada en la convicción de que, si no la raza, la superioridad de la cultura europea —religión incluida— nos daba derecho a prevalecer sobre los pueblos de la Tierra.
Siglo y medio después, Vladimir Putin propone una reunión a tres bandas en la ciudad china de Shenzhen para que, como ocurrió en Berlín —y antes en Tordesillas, entre Castilla y Portugal; y después en Yalta—, Donald Trump, Xi Jinping y él mismo empiecen a repartirse las “zonas de influencia” que los tres creen merecerse. No se trata solo de Ucrania, no se engañe el lector. Si les dejamos, también querrán repartírsenos a usted y a mí.
¿A cuenta de qué? ¿Cuáles son los méritos del trío de autodesignados emperadores para dominarnos? No hay entre el “destino manifiesto” que siempre ha seducido a la democracia norteamericana, el sueño imperial de la dictadura nacionalista de Putin y el falsificado comunismo chino una cultura común o una religión que sirva de coartada. Solo la fuerza militar ampara su pretendido derecho, una fuerza basada en la tecnología y en el dinero en el caso de los EE.UU. y, en menor medida, de China, pero solo en las armas nucleares —en las que ellos tienen y en las que no tenemos los demás— en el caso de Rusia. Nunca fue tan barato comprar un Imperio.
¿Qué implica —se preguntará algún lector— que nuestro suelo sea declarado como “zona de influencia” de una gran potencia? Implica en primer lugar que, como ocurrió en Ucrania cuando sus habitantes decidieron masivamente que su futuro estaba en la UE, Putin, Trump o Xi, juntos o por separado, se arroguen el derecho a decidir sobre los asuntos que nos conciernen sin consultarnos. En la práctica, nuestro derecho al voto estará devaluado porque, como ya ocurre en Bielorrusia y en Venezuela, solo podremos hacerlo por el títere de alguno de los verdaderos señores que mueven los hilos de la Humanidad. Esa era la esencia de la llamada “doctrina Brezhnev de soberanía limitada” que justificó las invasiones de Hungría y Checoslovaquia… y que el dictador ruso quiere aplicar a Ucrania o Bielorrusia, dos repúblicas que, no lo olvidemos, en el pasado no eran subordinadas, sino iguales a la Federación Rusa dentro de la URSS.
Implica también, y eso es quizá más importante a corto plazo para España, que la integridad territorial deja de ser un derecho de las naciones para convertirse en una limosna de los poderosos. Lo que ocurre en Ucrania está a la vista de todos, pero ¿tiene el lector claro lo que Trump, Putin y Xi podrían decidir sobre Ceuta y Melilla, desde luego sin preguntarnos, si se les da la oportunidad? Yo no me atrevería a hacer una apuesta.
No quisiera ser alarmista. Algún día todos hemos de morir pero, como decía el perro Snoopy, los demás días no. Nuestra vida, la vida de nuestra nación, continuará y continuaremos ocupándonos de otras cuestiones tan importantes como la vivienda, la inflación o la inmigración. La conferencia de Shenzhen, si llega a celebrarse —no es fácil, porque solo puede haber un gallo en cada gallinero— fracasará porque afortunadamente el pueblo ucraniano, primera piedra en el camino del reparto del globo, va a seguir resistiendo a pesar de las traiciones de Trump… de las que Europa, por cierto, acaba por fin de tomar nota. Me alegra ver a la comisaria Kallas acusando a los EE.UU. de presionar a Ucrania para que se rinda, pero eso es algo de lo que todos nos habíamos dado cuenta cuando Trump echó a Zelenski de la Casa Blanca mientras tendía para Putin la alfombra roja de los días de gala.
La conferencia de Shenzhen, si llega a celebrarse fracasará porque el pueblo ucraniano, primera piedra en el camino del reparto del globo, va a seguir resistiendo a pesar de las traiciones de Trump
No vamos a morir, insisto, pero tampoco quisiera parecer demasiado complaciente. Aunque fracase la cumbre de Shenzhen, aunque no llegue nunca a realizarse, la ambición está ahí. Lo seguirán intentando. Si algo debemos aprender los españoles de lo que ocurre en Ucrania, de lo que cada día hacen Putin, Trump o Xi, es lo que Mark Carney, el primer ministro de Canadá, proclamó valientemente en la última cumbre de Davos: “Hoy hablaré de una ruptura en el orden mundial, del fin de una grata ficción y del comienzo de una dura realidad, en la que la geopolítica no está sujeta a límites ni restricciones.”
Políticamente situado en el centro izquierda —lo que sugiere que la ideología no tiene mucho que ver con la capacidad de aceptar la realidad del mundo que nos rodea— Carney dejó en su intervención una frase para la historia: “Las potencias medias deben actuar juntas, porque si no estamos en la mesa, estamos en el menú.” Ojalá quien gane las próximas elecciones generales en España sepa arrimar el hombro para estar a la altura de este desafío.
El sector del lujo esperaba con interés la publicación de resultados de Hermès tras unos meses en los que numerosos inversores ven con dudas el futuro de las firmas de alta gama. El grupo francés ha confirmado que en los primeros nueve meses de este 2026 alcanzó una cifra de negocios consolidada de 12.300 millones de euros, lo que representa un incremento del 6 % a tipos de cambio constantes y del 3 % a tipos de cambio corrientes respecto al mismo periodo del año anterior.
Un tercer trimestre en el que las ventas ascendieron a 4.100 millones de euros, con un crecimiento del 4 % a tipos de cambio constantes. Unos resultados que aportan cierta calma y que reflejan la capacidad de resistencia de la compañía ante las dificultades macroeconómicas y geopolíticas que nos afectan. Porque el contexto internacional continúa condicionando al sector del lujo, lo que se ha dejado notar en el crecimiento trimestral de Hermès, que se ha moderado sensiblemente.
Hermès mantiene la confianza en las nuevas colecciones
Axel Dumas, CEO de Hermès, destaca sin embargo la solidez del modelo empresarial y su orientación a largo plazo porque "a pesar de una coyuntura compleja, Hermès continúa su crecimiento rentable y mantiene el rumbo".
Dumas se muestra convencido "de la fortaleza y la relevancia de nuestro modelo artesanal" y de que afrontan "el futuro con confianza". El directivo ha confirmado además novedades para principios de año. Entre ellas, la primera colección prêt-à-porter masculina firmada por Grace Wales Bonner y la colección Alta Costura de la mano de la directora creativa de la casa Nadège Vanhée, prevista para el próximo mes de enero.
Por áreas geográficas, América lidera el crecimiento de Hermès en el trimestre con un avance del 13 %, seguida de Japón, con un 11 %, y Europa, excluida Francia, con un 9 %. Unos resultados que, según justifica la casa francesa, se apoyan en la fidelidad de la clientela, el atractivo de las colecciones y la expansión de la red comercial.
Las ventas en China y Oriente Medio no remontan
El negocio en Francia crece un leve 2 %. Mismo porcentaje de crecimiento que en Asia, excluido Japón, que registra un incremento del 2 %, impulsado especialmente por Corea del Sur. Hermès reconoce que su negocio en China permanece estable, pero que en Oriente Medio presenta una evolución ligeramente negativa, afectado por la inestabilidad geopolítica.
Por líneas de negocio, Marroquinería-Guarnicionería destaca con un crecimiento del 10 %, impulsada por la demanda de nuevos diseños y modelos icónicos. Mientras que
Seda y Textiles también muestra un comportamiento sólido, con un avance del 7 %. El crecimiento, sin embargo, ha sido muy leve en Ropa y Accesorios, que sube apenas un 1 %. En contraste, Perfumes y Belleza retrocede un 1 % y Relojería disminuye un 2 %. Otros Oficios, que incluye joyería y artículos para el hogar, aumenta un 3 %.
Javier Milei ha sembrado la discordia a su paso por Madrid. La izquierda le ha recriminado hoy a Isabel Díaz Ayuso que se abrazase efusivamente con el presidente argentino, al que ha llamado “lunático” y “tarado”. La presidenta de Madrid no ha hecho una defensa personal del histriónico mandatario, pero ha señalado que la economía argentina es la que más crece de toda Hispanoamérica, según ella. Milei llegó a España, exageró la situación política y se subió de vuelta al avión. El país quedó envenenado.
El viernes comienza el envío electoral a los nacionalizados por la 'ley de nietos', sin que se haya identificado a la gran mayoría de los afectados Leer
El viernes comienza el envío electoral a los nacionalizados por la 'ley de nietos', sin que se haya identificado a la gran mayoría de los afectados
Las elecciones generales del próximo 29 de noviembre afrontan una nueva jornada de precampaña con los partidos políticos inmersos en la presentación de sus candidaturas al Congreso y al Senado. El plazo para registrar las listas permanecerá abierto hasta el 26 de octubre, mientras continúan los anuncios de candidatos y las negociaciones entre las principales formaciones.
Uno de los asuntos que marca la actualidad electoral es la decisión del Tribunal Constitucional de rechazar el recurso del Defensor del Pueblo contra las medidas cautelares que afectan al voto de los nacionalizados mediante la conocida como ley de nietos. Por su parte, el presidente del PP, Alberto Núñez Feijóo, ha presentado nuevas propuestas en materia de vivienda, mientras PSOE, Vox y Frente Amplio avanzan en la configuración de sus candidaturas para el 29N.
Elecciones generales 29N, en directo: última hora de las candidaturas del PSOE, PP y Vox tras la decisión del Constitucional sobre el voto de los nietos
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Unir los mundos de Dragon Ball Super: Beerus y los Saja Boys, de Las Guerreras K-pop, es posible gracias a la inteligencia artificial. Gemini y ChatGPT permite imaginar cómo se vería la banda de k-pop como si fueran saiyajines.
El proceso de creación es sencillo, así que vamos a explicar cómo tener el mejor resultado mezclando ambas producciones de animación, usando los chatbots con mayor número de usuarios del mundo.
Para lograr una imagen fiel al estilo del anime, el prompt debe describir cada elemento de forma explícita, sin dejar nada librado a la interpretación de la herramienta.
Un ejemplo de instrucción detallada sería: “Ilustración de acción al estilo del anime Dragon Ball Super con el grupo K-pop Saja Boys transformados en guerreros Saiyajin en el espacio. En el centro, el líder de cabello oscuro en pose de combate, con aura de Ki azul y armadura Saiyajin rosa y blanca con un rastreador. A la izquierda, el de cabello largo rosa con armadura amarilla/blanca cargando energía, y el de cabello azul con pañuelo morado y traje rosa. A la derecha, el de cabello rojizo con gorro amarillo y traje verde, junto al de cabello plateado-morado con túnica oscura y Ki morado. Al fondo, el Dios de la Destrucción Beerus los observa con una sonrisa junto a la Tierra y el espacio. Título SAJA BOYS en letras 3D de anime. Cel-shading de acción y efectos de energía épicos”.
Cómo generar la imagen en ChatGPT
Iniciar sesión en ChatGPT con una suscripción Plus, Team o Enterprise, o con una versión que tenga habilitado DALL-E 3.
Abrir un chat nuevo y pegar el prompt detallado, anteponiendo la frase “Genera exactamente esta imagen”.
Presionar enviar: el sistema procesa la solicitud y entrega una o dos imágenes generadas.
Pedir ajustes dentro del mismo chat si es necesario, por ejemplo cambiar la pose del líder o la expresión de Beerus.
Hacer clic en la imagen para expandirla y usar el ícono de descarga para guardarla.
Cómo generar la imagen en Gemini
Ingresar a Google Gemini con una cuenta de Google.
Escribir una instrucción directa como “Crea una imagen con la siguiente descripción” y pegar el prompt completo.
Enviar la solicitud: Gemini suele ofrecer hasta cuatro variaciones de la imagen.
Si la herramienta bloquea la generación por tratarse de personas reales, ajustar el prompt para aclarar que se trata de “personajes de anime ficticios inspirados en una banda de K-pop”, evitando nombres propios y describiendo rasgos físicos paso a paso.
Seleccionar la variación más cercana al resultado buscado y descargarla desde el botón ubicado en la esquina superior de la imagen.
Cómo luciría la imagen ideal
El resultado esperado muestra a los cinco integrantes con la musculatura, los ojos afilados y el cabello puntiagudo característicos de Dragon Ball, pero conservando los rasgos faciales y colores de cabello originales del grupo.
El líder ocupa el centro de la composición, con armadura rosa y blanca, rastreador y aura de Ki azul en plena pose de combate. A sus costados se distribuyen el resto de los integrantes, cada uno con una armadura y un color de energía distintos, lo que evita que la IA mezcle sus atuendos.
Beerus aparece en segundo plano, con la Tierra y el espacio de fondo, mientras el título “SAJA BOYS” corona la escena en letras tridimensionales de estilo anime, acompañado de un acabado cel-shading y efectos de energía propios de las secuencias de acción de la franquicia.
Dónde ver Dragon Ball Super: Beerus
La serie que inspira este tipo de ilustraciones está disponible en varias plataformas según el país, en lo que constituye el lanzamiento mundial más grande dentro de la franquicia.
Crunchyrolles la plataforma principal en la mayoría de los territorios, incluida Latinoamérica, y la única que transmite los episodios con subtítulos en español poco después de su estreno original en Japón, con una diferencia de entre 30 minutos y una hora.
Netflix sumó la serie a su catálogo el 17 de octubre en Norteamérica y Latinoamérica, una semana después del estreno japonés. HBO Max la incorporó el 16 de octubre, mientras que Disney+ confirmó su llegada el 14 de octubre para España, con una disponibilidad aún no confirmada de manera oficial para México y el resto de Latinoamérica.
La historia retoma el enfrentamiento entre Goku y Beerus que presentó por primera vez La batalla de los dioses en 2013, con escenas inéditas y una reconstrucción narrativa pensada para acercarse a la visión original de Akira Toriyama.
El PSOE está convencido de que existen muchos paralelismos entre las elecciones del 29-N y las de hace tres años, cuando tras una intensa campaña electoral se evitó una mayoría del PP y Vox en el Congreso, lo que facilitó la investidura de Pedro Sánchez. Sin embargo, existe una gran diferencia de fondo entre las dos contiendas electorales, y es la actitud de no beligerancia que reina entre PP y Vox. Alberto Núñez Feijóo se pasó toda la campaña del 2023 pidiendo una mayoría suficiente “para gobernar sin intermediarios” y “libres de la intransigencia de los extremos”. Ahora ya da por hecho que puede darse un gobierno de coalición y ha propuesto a Vox que tengan candidaturas unitarias en el Senado. El PP ha naturalizado la relación con Vox y evita criminalizarlo. Al mismo tiempo, Santiago Abascal ha aparcado sus continuas críticas al PP de la anterior campaña y opta ahora por un perfil más moderado cuando le toca exponer su programa de gobierno. Se trata de evitar que un discurso muy radical contribuya a movilizar al votante de izquierdas.
Desde hace una semana,MaurizioCattelan camina las calles de Buenos Aires. Llegó para preparar su primera exposición individual en Sudamérica en Fundación Proa, que celebrará 30 años en 2027.
Pasa gran parte del día en el espacio de La Boca, dedicado al diseño de la muestra y al trabajo con arquitectos y el equipo de montaje, para la exposición que, cuentan, no será una restrospectiva, sino que buscará dialogar con el emblemático barrio porteño del sur de la ciudad, con intervenciones que también tomarán el exterior de edificio, de modo que el recorrido pueda comenzar antes de que los visitantes entren.
Esta es la segunda visita de uno de los artistas más famosos del mundo, quien ya había formado parte de la Art Basel Cities: Buenos Aires de 2018, cuando estuvo al frente de Eternity, un cementerio colectivo y pop-up para personas vivas (amigos, enemigos o personajes ficticios), instalado en la Plaza Sicilia de Palermo.
Pero no solo a trabajar vino el siempre polémico, sardónico e irónico italiano, que dedicó su tiempo libre a caminar por distintos barrios de la ciudad, fue a la ópera en el Teatro Colón, navegó por el Riachuelo y, como todo visitante, se llevó su foto bailando tango en La Boca. Y, además, respondió vía mail a los cuestionarios de distintos medios.
Entre las obras más conocidas del artista conceptual se encuentran Novecento (1997), un caballo taxidermizado suspendido en el aire mediante arneses; La Nona Ora (1999), que representa al papa Juan Pablo II derribado por un meteorito y rodeado de vidrios rotos; Him (2001), una figura infantil arrodillada revela, al observarla de frente, el rostro de Adolf Hitler; Frank and Jamie (2002), dos esculturas de cera de oficiales de policía de Nueva York colocados boca abajo contra una pared, después de los atentados del 11 de septiembre; America (2016), un inodoro funcional de oro macizo de 18 quilates y Comedian (2019), la emblemática banana adherida a una pared con cinta adesiva.
En este intercambio epistolar internético, Cattelan sostuvo que no espera que una obra enseñe algo ni que vuelva mejor a quien la contempla: “Me interesa cuando una imagen entra en tu cabeza sin pedir permiso y sigue regresando, incluso cuando preferirías pensar en otra cosa”.
Además, reflexionó sobre la relación arte y el humor, sobre como el chiste “baja la guardia” y ayuda a confrontar al público sobre “si mismos”, el uso de la incomodidad y el silencio en sus obras.
Cattelan nunca asistió a una escuela de arte ni tuvo un profesor de esa disciplina, por lo que evita dar consejos sobre la formación académica y considera que ese ámbito puede ser valioso para quien ya tiene una dirección propia, porque permite conocer a otros creadores, intercambiar ideas y encontrar docentes que aceleren un proceso. Sin embargo, no cree que “una institución pueda producir a un artista desde cero”.
También reflexionó sobre su más famosa pieza, Comedian, conocida popularmente como ‘la banana de Cattelan’, la relación entre arte, atención y mercado, el límite entre provocación y marketing y el uso de la inteligencia artificial, entre otros temas.
La entrevista con Infobae Cultura:
— En una entrevista declaraste que “el arte no limpia, ensucia”. ¿Qué debería quedarle al espectador después de enfrentarse a una obra?
— Una mancha, preferiblemente difícil de quitar. No creo que una obra deba enseñarte algo ni convertirte en una mejor persona. Me interesa cuando una imagen entra en tu cabeza sin pedir permiso y sigue regresando, incluso cuando preferirías pensar en otra cosa.
A veces ocurre con obras que no te gustan en absoluto. Te parecen equivocadas, molestas, incluso estúpidas. Después, años más tarde, siguen ahí, mientras que de muchas otras que habías admirado casi no recuerdas nada.
— Tu enfoque satírico es innegable. ¿Por qué crees que el humor es tan importante y, al mismo tiempo, por qué piensas que escasea tanto en la producción de la mayoría de los artistas?
—No estoy seguro de que los artistas tengan poco sentido del humor. Quizá tienen demasiado poco sentido del humor respecto de sí mismos.
El mundo del arte te alienta a cuestionarlo todo, salvo, a veces, tu propia importancia. Puedes atacar la religión, la política, el capitalismo, pero si alguien se ríe de tu obra, de pronto se convierte en un asunto muy serio.
Para mí, el humor acorta distancias. Un chiste baja la guardia y luego quizá adviertes que aquello de lo que te estabas riendo también tiene que ver contigo. Los mejores chistes tienen cierta crueldad y a menudo tampoco perdonan a quien los hizo.
— ¿Qué papel le atribuyes a la creación de cierto silencio incómodo en algunas obras? ¿Es una búsqueda intencional o simplemente sucede?
—Por lo general no pienso en el silencio, pienso en la situación. Puedes decidir las dimensiones de una obra, su ubicación, lo primero que verá el espectador. Pero no puedes decidir qué sentirá.
Me interesa el momento en que las instrucciones habituales dejan de funcionar. No sabes si reír, indignarte, acercarte o irte. Y durante unos segundos no haces nada.
— Hace varios años participaste en Art Basel Buenos Aires con una acción colectiva titulada “Eternity”, en la que se presentaban epitafios para tumbas hipotéticas. ¿Qué fecha y qué epitafio elegirías para el arte contemporáneo?
—Pondría la fecha de mañana. Así habría que cambiarla todos los días.
Y como epitafio: THE MARKET LOVES A GOOD FUNERAL.
Al mercado le encanta un buen funeral.
— ¿Por qué te interesa mantener la tensión entre la atracción y el rechazo?
—No nos atraen solo las cosas que aprobamos. De hecho, a veces ocurre exactamente lo contrario. Me interesa ese momento en el que te sorprende tu propia reacción. Cuando algo te fascina y, al mismo tiempo, quisieras tomar distancia de ello.
Creo que pasamos buena parte de la vida intentando volver coherentes sentimientos que no lo son. Una obra no tiene por qué ayudarnos necesariamente en esa tarea.
— No tuviste una formación artística formal y una vez declaraste que, si la hubieras tenido, habrías abandonado la práctica: ¿Crees que la formación puede apagar el espíritu creativo?
—Nunca estuve en una escuela de arte ni tuve un profesor de arte. Por eso desconfiaría de mí mismo si empezara a dar consejos sobre el tema.
Imagino que puede ser un entorno extraordinario para quien ya tiene una dirección propia. Conocer a otros artistas, intercambiar ideas, encontrar a un buen docente: todo eso puede acelerar enormemente un proceso.
Pero no creo que una escuela pueda producir a un artista de la nada. Puede ofrecerte herramientas y conocimientos, no la necesidad de usarlos.
Yo aprendí intentando resolver problemas que a menudo había creado yo mismo. No significa que fuera la mejor manera. Simplemente era la mía.
— ¿De qué crees que habla Comedian? ¿De la relación entre lo efímero y lo que perdura en el arte? ¿Es una reflexión sobre el mercado del arte contemporáneo? ¿Por qué?
—Una de las cosas más sorprendentes de COMEDIAN es la escasa cantidad de material que hizo falta para producir una cantidad tan grande de interpretaciones.
Al principio había una banana, cinta adhesiva y una pared. Luego llegaron las fotografías, las discusiones, las acusaciones, las subastas. En algún momento, el objeto se volvió casi secundario frente a todo lo que ocurría a su alrededor.
No creo que sea simplemente una crítica al mercado. Sería demasiado cómodo, sobre todo para una obra que vive muy bien dentro de ese mercado.
Una obra puede cuestionar un sistema y, al mismo tiempo, beneficiarse de él. No hace falta fingir que una de esas dos cosas no existe.
— ¿Cuál es tu límite personal a la hora de situar una obra en la frontera entre la provocación y el marketing?
—Hay ideas que parecen extraordinarias durante unas horas. Te hacen reír, prometen un escándalo, ya imaginas los titulares de los periódicos. Al día siguiente, dejan de interesarte.
Hemos abandonado unas cuantas. Con el tiempo aprendes a distinguir una idea que solo produce una reacción de otra que plantea cuestiones más profundas, incluso morales. El marketing busca atención. El arte puede utilizarla, pero no debería agotarse ahí.
— ¿Dónde sitúas la autoría de una obra cuando intervienen artesanos, técnicos y especialistas? ¿Crees que existe una diferencia respecto del uso de la inteligencia artificial en la creación contemporánea de imágenes, por ejemplo? ¿Por qué?
—Siempre he trabajado con personas que saben hacer cosas que yo no sé hacer. Artesanos, técnicos, especialistas que a menudo encuentran soluciones que yo no había imaginado. Su contribución es fundamental.
Pero la autoría no se refiere solo a la producción material. Durante años, Massimiliano Gioni escribió y habló en mi lugar, respondió entrevistas y dio conferencias. Algunas veces fue literalmente Maurizio Cattelan.
La inteligencia artificial nos permite hoy hacer en pocos minutos pruebas que antes requerían días. Cambiar materiales, proporciones, contextos, descartar rápidamente las ideas menos convincentes.
En el plano creativo, en cambio, hasta ahora no nos ha aportado demasiado. Es un asistente muy eficiente, pero su mayor ventaja es que podemos advertir mucho antes cuándo una idea es equivocada.
— Para terminar, una pregunta que me gusta hacerles a mis entrevistados: ¿crees que el arte tiene una función en la sociedad? Y, si es así, ¿cuál?
— El arte tiene muchas funciones, no todas nobles. Puede ser una herramienta de poder, una inversión, un símbolo de prestigio. Pero también puede producir ideas que nadie había pedido.
No creo que necesariamente haga mejores a las personas. La historia del arte está llena de obras maestras y la historia de la humanidad no se ha vuelto mucho más tranquilizadora.
Tal vez su valor también esté en que podemos seguir haciéndolo sin conseguir demostrar exactamente para qué sirve.
Paco Rabal (Águilas, Murcia, 1926-Burdeos, Francia, 2001) podía llenar una pantalla con la voz y la presencia física. Fue uno de los grandes actores españoles del siglo XX, capaz de trabajar con algunos de los cineastas más importantes de su tiempo sin olvidar sus orígenes. Detrás de aquella figura rotunda había un hombre que entendía la interpretación como un oficio y mantuvo hasta el final la curiosidad de quien todavía tiene algo que aprender. Esa es la imagen que reconstruye 200 vidas. Paco Rabal, el documental dirigido por Vanesa Benítez (Osuna, Sevilla, 46 años), que llega a los cines este viernes, en el año del centenario de su nacimiento.
Una de las estampas clásicas de la precampaña era la de ver a los partidos haciendo guardia junto a la Ciudad de Justicia la noche antes de que se abriera el plazo para registrar sus candidaturas electorales. Había codazos por ser los primeros en hacerlo bajo la creencia de que lograr la primera posición les permitiría cierta ventaja a la hora de colocar las papeletas en el colegio electoral y, consecuentemente, pescar más votos. Los resultados se empeñaban en demostrar que no existía correlación alguna, pero, no por ello, las formaciones desistían en su empeño.
Televisión, podcast y acampada. Desahucio, sindicato y Benidorm. Fama, clase social y puertas cerradas
Especial - Escucha la entrevista completa con Inés Hernand
Recibimos a Inés Hernand justo después de que haya grabado su participación en Telepasión para el programa navideño de TVE. Le preguntamos precisamente en esta charla cómo lleva estar en dos mundos a la vez: el de las celebridades mediáticas y el del activismo de desahucio y acampada. Inés Hernand es la primera de las invitadas de Las entrevistas de Un tema Al día y ya puedes escuchar el capítulo, gratis, en este enlace de Amazon Music.
Con ella reflexionamos sobre las críticas que recibe cuando se le señala por apoyar al pueblo palestino ante el genocidio israelí, cuando aparece con el Sindicato de Inquilinas intentando frentar el desahucio de Maricarmen o apoyando la acampada por la vivienda en Sol. “Hay mucha gente que dice: si esta nos entierra en pasta, ¿qué hace ahí?”. La presentadora de televisión asegura que no le importa que haya consecuencias laborales por su posicionamiento político: “Duermo tranquila”.
Un tema Al día, el podcast diario de actualidad de elDiario.es, cumple su sexta temporada con más de un millón de escuchas al mes y más de 200.000 suscriptores en plataformas de audio. Dirigido por Juanlu Sánchez, cuenta con el trabajo de Marcos García Santonja, Carmen Ibáñez, Pedro Nogales e Izaskun Pérez y con la participación de la redacción y las ediciones locales de elDiario.es.
¿Qué es ‘Las entrevistas de Un tema Al día’?
Tras el éxito de Un tema Al día llega ahora un nuevo formato: Las entrevistas de Un tema Al día. Presentadas también por Juanlu Sánchez, se trata de una serie de conversaciones con periodistas, personalidades de la cultura, la política o el deporte que tengan reflexiones que compartir sobre la sociedad.
Cómo les gusta cuando insulta a los zurdos. Cómo les pone verle hablar sin tapujos de la muerte del Estado y de los servicios públicos. Qué crack, es machista, racista, y gana elecciones. Hasta que la burbuja parece cerca de estallar
ESPECIAL - De Telepasión a la acampada, con Inés Hernand
Javier Milei ha visitado España esta semana por séptima vez en los tres años que lleva al frente del Gobierno de Argentina. En plena precampaña electoral, sus amigos de la derecha y la ultraderecha que tanto le aplauden cuando insulta Pedro Sánchez, han intentado evitar fotos y comparecencias públicas conjuntas. La visita relámpago de Milei ha coincidido además con la publicación de una investigación que revela sus contactos con tramas ligadas, de nuevo, a las estafas con criptomonedas, uno de los ámbitos favoritos del presidente argentino.
Hablamos con Natalia Chientarolli, subdirectora de elDiario.es que ha revelado el último caso que relaciona a Milei con una estafa con CoinX, una plataforma de inversión en criptomonedas con lazos en el lavado de dinero del narcotráfico. Con Íñigo Sáenz de Ugarte, analista político de elDiario.es, analizamos el por qué de este distanciamiento de los amigos ultras del presidente argentino en España.
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Un tema Al día es el podcast diario de actualidad de elDiario.es que, en episodios de unos 15 minutos, explica cada día un asunto de actualidad. Está presentado y dirigido por Juanlu Sánchez, subdirector de elDiario.es.
Premio Ondas al podcast Revelación, Un tema Al día es el daily líder en Spotify, Apple Podcast, iVoox, Amazon Music o Podimo, según los datos públicos de las plataformas, donde acumula más de 200.000 suscriptores. Ha sido reconocido como “podcast revelación” por Amazon y recomendado como “imprescindible” por Apple.
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