Kevin Lai, head mixologist at The St Regis Bar in Macau, is originally from Taiwan. Meng Shu, a glass artist and lecturer who is also based in the city, grew up in mainland China. Inspired by their current home, these two individuals recently combined their talents to create a cocktail and accompanying piece of glass art that represent what Macau means to them as expats – mirroring the way in which parts of the local cultural heritage were shaped over the years by people who came to the port...
Si alguien se ha preguntado alguna vez en qué consiste la memoria de un escritor, Julian Barnes es una respuesta. No recuerda lo que ha dicho por la mañana, pero evoca con minuciosidad pormenores y detalles de «Crimen y castigo». Quizá porque, en un escritor, vivencias y lecturas acaban mezclándose y todo termina por confundirse y, al final, resulta imposible diferenciar dónde ha discurrido la existencia: en la realidad o la ficción. Una paradoja que encaja bien en un novelista del cuño de este escritor británico, que a lo largo de su obra indaga sobre el pasado, la verdad, qué podemos conocer y cómo las emociones mediatizan lo que recordamos y lo que somos. «La literatura habla de la verdad, de la vida. Cuando tenía 15 años, hacíamos de soldados en un campo, nos arrastrábamos con un rifle y un equipamiento de la [[LINK:TAG|||tag|||63361a0687d98e3342b273fb|||Primera Guerra Mundial.]] A la hora de la comida, sacaba un bocadillo y el libro que estaba leyendo, una obra de Dostoyevski. Ahí todo sucedía en el siglo XIX, en Rusia, pero sabía que eso era la verdad de la vida, la realidad, mientras que eso de ir por el suelo tratando de parecer un soldado era una broma pesada, una irrealidad. Sigo pensando igual, que la literatura cuenta toda la verdad, la verdad del corazón y del espíritu».
El escritor, el creador de «El sentido de un final», «El loro de Flaubert» o «Inglaterra, Inglaterra», recibirá este viernes el Pr[[LINK:TAG|||tag|||6336131f1e757a32c790b8e6|||emio Princesa de Asturias]] de las Letras. De ojos glaucos, ánimo sonriente, pero cuerpo cansado -acaba de superar una enfermedad-, reiteró una idea que nadie parece creer: «He dicho que «Despedidas» es mi último libro, pero muchos piensan que me lo invento, pero lo he dicho claramente. Hay un adiós a los lectores, aunque es bonito que piensen que voy a escribir otra obra más, pero es mi final. He escrito 15 novelas desde 1980. He contado todas mis historias. He tocado todas las notas musicales que sé. He dicho todo lo que tenía que decir y no quiero ser un escritor que dé vueltas sobre una misma historia. He sido novelista, periodista, he dedicado páginas al ensayo y puede que continúe escribiendo sobre arte y aspectos contemporáneos en revistas y diarios, siempre que tenga ganas, porque, como decía Maupassant, poner las cosas blanco sobre negro es una necesidad en mi vida».
«Ahora también tenemos tres bloques, los tres autoritarios, China, Rusia y EE UU. Es terrible»
Julian Barnes
No obstante, el hombre que primero creía que solo vendía copias de libros y luego comprendió que tenía lectores no abandona la tabla de salvación que es el sentido del humor ni esquiva las obligaciones de un espíritu de aristas críticas. «Fui uno de los pocos que estaban seguros de que los británicos iban a votar a favor del Brexit. No me sorprendió. El [[LINK:TAG|||tag|||6336187987d98e3342b2710f|||Brexit ]]ha sido un desastre económico y moral. Los últimos diez años han sido deprimentes. Me temo que no llegaré a ver cómo el Reino Unido vuelve a Europa. Los distintos primeros ministros no han querido meterse en ese asunto por miedo a la derecha. Me sorprendió que el nuevo declarara que una de nuestras prioridades es mejorar los vínculos con Europa. Es importante. Sobre todo ahora, cuando Trump se comporta más lunáticamente que nunca. EE UU ya no es un aliado fiable y se va a convertir en un Estado fallido. Por eso es importante que estemos dentro de Europa, aunque la propia Europa tiene muchos puntos de estrés y afronta peligros».
Barnes evocó, con un gesto de pesimismo, a George Orwell, la novela «1984» y los bloques políticos que se enfrentaban en esa novela. «Ahora también tenemos tres bloques, todos autoritarios: China, Rusia y [[LINK:TAG|||tag|||63361b0d1e757a32c790c6f8|||EE UU]] Y todos están dirigidos por autócratas que no respetan las normas democráticas. Y todos tenemos que vivir con ello. Es una situación aterradora. La salida de EE UU de los tratados que mantenía con antiguas amistades ha sido terrible y preocupante. También tenemos que ver si vamos a tener más gobiernos autoritarios. Como ven, no soy optimista», aseguró.
El novelista no eludió su apoyo a la escritora irlandesa Sally Rooney, vetada por defender a Palestina. «A veces, los gobiernos hacen leyes amplias para que sean expandidas, y ahora, si llevas un cartel de apoyo a Palestina o estás en contra de lo que sea, te arrestan. La ironía es que la mayoría de las personas arrestadas eran señoras de 70 años. Hay 3.000 personas acusadas, pero ninguna ha llegado a los tribunales, porque, si van a juicio, el jurado dictaminará que es ridículo. Sally Rooney, a la que sigo respaldando, no ha hecho ni dicho nada ilegal. No se le puede dar dinero para no apoyar el terrorismo, se dice, pero lo que ella apoya es la acción palestina, no el terrorismo. Pero ahora las editoriales no pueden darle dinero, porque, si lo hicieran, serían culpables bajo la ley antiterrorista. Es un lío del Gobierno anterior, que estableció esta norma. Cuando el Gobierno entre en razón, se resolverá, pero no podemos arrestar a señoras mayores y meterlas en la cárcel».
Imagine if Sam and Dario and Elon and Mark, along with their boards of directors, bore individual liability for the damage their companies may inflict on society.
Imagine if Sam and Dario and Elon and Mark, along with their boards of directors, bore individual liability for the damage their companies may inflict on society.
At 3pm BST / 4pm CEST Friday 23 Oct, Guardian Europe columnists Rokhaya Diallo and Alexander Hurst will be live taking questions from our readers about the riots and protests in France. Send your questions by email now to conversations@theguardian.com, or join the discussion on Friday
After weeks of protests and a weekend of riots in which a town hall was set ablaze, 2,000-plus shops were looted, 2,300 people were arrested and 1,000 police injured, the repercussions for France – for its society and its economy – continue. Allegations of police brutality surfaced, and the violent protests unnerved investors, resulting in a debt sell-off, with borrowing costs rising higher than for Greece. All of this ahead of a hotly contested presidential election that’s now just six months away.
The French government’s escalating financial problems were covered by the Guardian’s Europe correspondent Jon Henley who wrote: “France’s national debt, at 119% of GDP, is at its highest level since 1946. Its budget deficit, at 5.1%, is also among the highest in the EU. There is just no money in the bank to ease the cost of living squeeze that brought 550,000 people on to the streets on Saturday.”
At 3pm BST / 4pm CEST Friday 23 Oct, Guardian Europe columnists Rokhaya Diallo and Alexander Hurst will be live taking questions from our readers about the riots and protests in France. Send your questions by email now to conversations@theguardian.com, or join the discussion on Friday
After weeks of protests and a weekend of riots in which a town hall was set ablaze, 2,000-plus shops were looted, 2,300 people were arrested and 1,000 police injured, the repercussions for France – for its society and its economy – continue. Allegations of police brutality surfaced, and the violent protests unnerved investors, resulting in a debt sell-off, with borrowing costs rising higher than for Greece. All of this ahead of a hotly contested presidential election that’s now just six months away.
The French government’s escalating financial problems were covered by the Guardian’s Europe correspondent Jon Henley who wrote: “France’s national debt, at 119% of GDP, is at its highest level since 1946. Its budget deficit, at 5.1%, is also among the highest in the EU. There is just no money in the bank to ease the cost of living squeeze that brought 550,000 people on to the streets on Saturday.”
“Il video è il presente e il futuro dei podcast”. A spiegarlo è Spotify, che ha presentato a Milano i nuovi dati del 2026 sul consumo di questi prodotti in Italia. “Nel 2019 il formato era una scommessa, non sapevamo se sarebbe potuto diventare un fenomeno di massa. Adesso, sta segnando la nostra epoca. La gente ascolta le storie e i suoi argomenti preferiti – ha spiegato Francesco Buccino, del team podcast di Spotify –. Anche l’impatto del video è inimmaginabile, oltre 500 milioni di persone hanno guardato un video podcast sulla piattaforma”.
Secondo l’analisi condotta dal colosso dello streaming svedese, l’Italia è il sesto Paese al mondo per l’adozione di video podcast. In un solo anno gli utenti mensili sono aumentati del 40%, il numero dei prodotti è salito del 67% e il consumo è quasi raddoppiato, con un incremento del 97%. Tra le novità che Spotify sta implementando, ma non ancora disponibile nel nostro Paese, c’è la “prompted playlist”, una lista di podcast realizzata dalla stessa applicazione in base alle richieste dell’utente attraverso strumenti di intelligenza artificiale.
Dal 20 ottobre, invece, lo Spotify Partner Program permette agli abbonati premium di guardare senza interruzioni pubblicitarie i podcast video. Un formato sempre più accattivante per creator e utenti. “Per me se oggi non c’è il video, eccetto idee incredibili, parti zoppo – ha sottolineato Gianluca Gazzoli, conduttore di “Passa dal BSMT”, tra i podcast di interviste più apprezzati in Italia –. La telecamera crea il contatto con l’host o con l’ospite, puoi vedere le loro espressioni e questo fa la differenza. Vent’anni fa c’erano più soldi, ma oggi abbiamo l’opportunità di arrivare dappertutto ed è pazzesco”.
A fargli eco anche Elisa De Marco, volto di “Elisa True Crime”, podcast che tratta cold case e storie di cronaca nera: “Anche da utente, ho sempre avuto bisogno della componente visiva. Ho ascoltato anche molti prodotti audio, per esempio sono fan di Nazzi. Ma se dovessi scegliere, preferirei il video. Sapendo di poter essere espressiva, io in primis credo di poter raccontare meglio la storia e rendere l’esperienza più immersiva”.
¿Dónde termina el autor y comienza el personaje? El novelista Benedict Newman, el nombre más sobresaliente de una generación de escritores, un hombre mecido por la fama y una vida holgada, es requerido por la policía para comunicarle que un asesino está cometiendo crímenes siguiendo el modus operandi que describe en una de sus novelas. Una revelación que sumirá al autor en un inesperado shock que derivará en una crisis personal. Al salir de ese repentino hundimiento emocional, los investigadores descubrirán que el novelista ya no actúa de la misma manera y asistirán, incrédulos, a cómo se comporta como el célebre personaje de sus libros, Colt Star.
Con estos mimbres, Dolores Redondo ha levantado la trama de «Todas las noches, todas las ciudades» (Destino), su esperado regreso a las librerías. Una obra ambientada en el universo de los Valles Tranquilos (compuesto por los títulos «Esperando al diluvio» y «Las que no duermen NASH»), que recupera la figura de Nash Elizondo y se convierte en su novela más psicológica. Una historia que discurre por distintos vectores, pero que siempre reflexiona sobre la escritura y los límites entre creador y criatura, y en la que la propia Dolores Redondo jugará un papel importante al incorporarse al relato.
¿Dónde empieza el escritor y dónde el personaje?
Es el tema de la novela. Esos límites. Esa zona que se puede traspasar en ocasiones. Hay un lugar en el que sucede la literatura. Está en el interior de la mente del escritor. Es un territorio fronterizo entre la realidad y la ficción, y es peligroso. No sabemos hasta qué punto el escritor escribe la historia o la historia escribe al escritor. Esta historia es una inmersión, precisamente, en las consecuencias de crear.
¿Cuáles son?
Un día, paseando por Elizondo, recordé que por esa calle iba al colegio cuando era pequeña. Algo normal si no fuera porque conocí Elizondo con cuarenta años. Ese pensamiento era de mi personaje Amaia Salazar y no aparece en ninguna de mis novelas. Nunca he contado por qué calle iba ella. En cambio, sí estaba en mi memoria del personaje, pero tener un recuerdo del personaje me fascinó.
¿Qué hizo?
Comencé a investigar si a otros escritores les había sucedido algo similar y hablé con un neurólogo. Mi editor me comentó que a Miguel Delibes le ocurrió eso; por eso, al inicio de la novela, incorporo una cita suya. Delibes se daba cuenta de que, en ocasiones, personaje y escritor se fundían de manera siniestra. Al final de una vida, hay personas que pierden la cabeza y ven transformada su memoria. Si algún día estoy así, ¿qué les diré a mis cuidadores? ¿Quién seré entonces: Dolores Redondo o Amaia Salazar? No sé qué memoria me quedará. Los escritores tenemos estas memorias espectrales.
Este libro es una inmersión en la creación.
Es cierto. Una parte de la creación de personajes es un puro ejercicio literario. Necesitas uno y lo creas desde cero. Pero las novelas que nos dejan más huella, y te lo digo como lectora, son aquellas en las que presiento que un escritor no ha creado un personaje, sino que ha convocado a un fantasma del pasado. Ha llamado a uno de los monstruos. Stephen King decía que, cuando quiere buscar un monstruo, mira debajo de su cama. Los mejores escritores tiran de sus fantasmas. Cuando llamas a uno de esos espectros del pasado, por el modo en que te hizo sufrir, en esa especie de sesión de ouija que es una novela, al acabar de escribir, no se va. Ese fantasma se queda contigo, porque no se marcha al acabar el libro. Aunque sea un personaje indeseable, hablas de él una y otra vez cada vez que presentas tu obra o haces una entrevista. El exorcismo se convierte en tu tema de conversación durante meses o años.
La IA es una herramienta extraordinaria, pero está muy mal dirigida
Dolores Redondo
Le invade.
Me invade, justo. La frontera es la lucidez. Cuando regresas de escribir, estás lúcido, pero, si algún día falla la cordura, ¿quién creeré que soy? He vivido tantas vidas y tantos personajes. Para explicar esto tienes que hacer metaliteratura. Para este libro he demolido todas las paredes del género negro. He prescindido de elementos como el paisaje, una de mis características, y vamos a un lugar que solo existe en la mente de un autor.
Durante la escritura.
Se te puede ir el personaje, como en el caso de Bela Lugosi, que, al final de su vida, se creía el conde Drácula, se vestía como él y dormía en un ataúd. Ocurre con los personajes amados. De pronto, te sientes identificado con ellos. Para un inmigrante, de repente, ser un príncipe, aunque sea de las tinieblas y ser inmortal es un alter ego maravilloso. A Johnny Weissmuller le sucedió algo parecido cuando interpretó al rey de la selva. Son personajes que les dieron todo, que interpretaron durante toda su vida, pero esto les robó parte de su identidad y de lo que eran. Esto les ha pasado a muchos actores a los que llaman por el nombre de su personaje. O a mí, que, al principio, me llamaban Amaia. Me identificaban con el personaje.
¿Perdió el control alguna vez?
A nivel literario no he perdido el control de un personaje, pero sí que he tenido encuentros interesantes. Norman Mailer dijo que la escritura es un arte espectral. Hay una parte que, por mucho que analices, no puedes explicar. Trabajas mucho, pero, de pronto, haces un hallazgo: tienes un personaje magnífico que toma tanta fuerza que puede arrollar al protagonista, como ocurre en la vida, y entonces tienes que decidir si intentas aplastarlo, lo quitas o lo desplazas...
Este libro es diferente a los anteriores.
Abordo la investigación más personal, pero también avanzo hacia el lugar al que va a virar la novela negra en los siguientes años. El asesino en serie de los años setenta va a quedar limitado por una cuestión de credibilidad. Hoy en día existen drones, detectores de movimiento, incluso hay cámaras en los bosques... Es casi imposible que actúe ese tipo de criminal. Vamos hacia un crimen de habitación cerrada, no como el de Agatha Christie, pero sí uno que se comete dentro del hogar, donde el ojo público no tiene acceso. El caso Pelicot, por ejemplo, destapó abusos y también la existencia de una página web que enseñaba a futuros agresores cómo conseguir las drogas y utilizarlas para que esas prácticas pudieran llevarse a cabo en el domicilio. El asesino en serie no va a ser posible en el futuro.
Dice que su novela tiene el sello «sine machina». No se ha usado IA.
Forma parte de mi compromiso. Y mi siguiente libro va en esa línea. Es probable que la IA sea capaz de imitar cualquier cosa que haga el ser humano, pero no puede crear de cero. No puede pasear por Elizondo y tener el recuerdo de su personaje. Puede copiar mi novela y hacer un refrito, pero eso ya se hacía en tiempos de «El Quijote». Lo que sí puede hacer es hacerlo más rápido. Nos supera en velocidad. Pero creo que los creativos podríamos estar a punto de vivir un renacimiento porque lo que hace un artesano tiene más valor precisamente por eso: porque lo ha hecho un ser humano. El ordenador tiene un programa, como mi lavadora, que lava mejor que yo, pero una lavadora no decide poner la lavadora. No tiene el impulso de lavar la ropa. No me gusta rendirme al miedo. Pero, si llega una catástrofe, que me pille escribiendo.
¿No tiene miedo?
La IA es una herramienta extraordinaria, pero está muy mal dirigida. Estos terrores que nos hacen pasar deberían estar enfocados al revés: a mejorar la gestión del agua, a curar el párkinson en diez años... Pero la enfocan hacia el terror. Después de Nagasaki e Hiroshima, Faulkner dedicó su discurso del Nobel a combatir el miedo apelando a la creatividad y dijo que crear es el grito de rebeldía más grande del ser humano. No podemos dejar de escribir porque viene la inteligencia artificial.
Reivindico no empobrecer la literatura en favor de la venta, que nos arriesguemos
Dolores Redondo
Aparece Dolores Redondo.
Es metaliteratura. He querido explorar la trastienda de un autor entrando en su mente, en la mía. Que esté, como la llaman, «la Redondo», me permite romper la cuarta pared sin convertir la novela en un ensayo. Lo que opina ella es lo que opino yo. Estoy hablándole al lector sobre lo que opino, sobre lo que tiene que documentarse, sobre mis límites, sobre dónde nunca quiero asomarme en la literatura, sobre la diferencia entre periodismo y literatura y sobre las fronteras que no puedo cruzar. Sentía que tenía que ser honesta en ciertas cuestiones. Es un personaje basado en la persona real.
Reflexiona sobre la pérdida del relato y reivindica la trama.
Reivindico no empobrecer la literatura en favor de la venta, que nos arriesguemos, que haya trama, que no todo se sostenga en lo que funciona, porque eso es traicionarte. Es importante leer narrativa, de todos los géneros y de todas las épocas, porque leer nos ayuda a construir también nuestra narrativa interna. Hoy, la narrativa interna escasea. Las redes están plagadas de personas en busca de identidad. Pero van ahí en lugar de buscarla en los libros. Si lees, te das cuenta de que otros seres humanos han sentido antes todas tus carencias. Aprendes a saber quién eres y a afrontar el resto de la vida. Tienes que saber quién eres y aprender a narrarte. Hay personas que sienten dolor, soledad o abandono, pero no conocen las palabras necesarias para contarlo. No tienen una narrativa interna para decir de dónde procede ese dolor. Esto es lo que puede suceder si abandonamos la lectura. No importa leer cincuenta libros al mes. Lee uno y párate a pensar. Entiende a los personajes. De esa manera, organizas tu propia narrativa y avanzas en comprensión lectora.
Dolores Redondo regala a Bilbao la novela que, asegura, le prometió
Des tabourets royaux ashantis aux usines relocalisées… « L’Afrique a toujours eu son propre langage », insiste Ibrahim Mahama, figure phare de la scène africaine et mondiale de l’art contemporain. Célébré depuis sa révélation à la Biennale de Venise en 2015, l’artiste ghanéen, 39 ans, est accueilli à partir du jeudi 22 octobre à la Fondation Cartier, à Paris, pour sa première grande – et spectaculaire – exposition en France, « Le temps des récoltes ». Entretien.
Hace unos años, evocaba, con un gesto de nostalgia, su amistad de juventud con un marino de mirada adusta y manos embastecidas por el mar. Un hombre fraguado en mil oficios que conocía la dureza de las redes de pesca y las rutas de contrabando de tabaco, y que fue la primera persona en su vida que le ofreció un cigarrillo. Esa infancia mediterránea, de malecones y playas, cuando aún podían extraerse fragmentos de ánforas griegas, romanas o fenicias del fondo arenoso de las calas, ha quedado atrás y aquel muchacho de entonces, que primero devino en corresponsal de guerra y después en escritor, quizá, acordándose de que los recuerdos acaban muchas veces convirtiéndose en historias, haya tenido presentes algunos mimbres de esas vivencias del pasado a la hora de escribir una novela. Quizá.
Con chaqueta de ante, camisa clara y pantalones beis, [[LINK:TAG|||tag|||63361aa11e757a32c790c640|||Arturo Pérez-Reverte]] pasea por las cuestas y plazoletas de Procida, una pequeña isla situada frente a la costa de [[LINK:TAG|||tag|||633617905c059a26e23f7de0|||Nápoles]], hecha de casas abigarradas, cafés frecuentados por paisanos y un distante ruido de motores procedente de los ferris que atracan en el puerto. Una localidad de carácter bullicioso, con el temperamento de los pueblos del Mediterráneo, que marida bien con el ambiente de su último libro, la historia de un muchacho, un adolescente huérfano de madre, aficionado a los videojuegos y con la rabia propia de su edad, que emprende la búsqueda de su padre. Una figura que cree identificar en un avezado capitán de barco que vive del tráfico ilegal de obras de arte y que enseguida se convertirá en su maestro y tutor. Los dos se embarcarán en un velero que los llevará desde España hasta el Líbano.
«Los jóvenes están cabreados, están airados, porque han sido educados por un mundo que no es real y, cuando descubren que los hemos engañado, se enfadan»
Arturo Pérez-Reverte
Un viaje que se convertirá, al mismo tiempo, en una aventura, un tiempo de aprendizaje y un recorrido por la historia, las leyendas y los mitos de las civilizaciones que han nacido alrededor del Mare Nostrum. «El Mediterráneo es donde me siento más a gusto, donde miro mejor mi pasado, el mundo en el que he vivido y en el que vivo -confiesa-. Fui educado en los conceptos de patria, nación, sociedad, pero, al final, me he dado cuenta de que mi patria es este mar. Soy español, soy europeo, pero, sobre todo, soy mediterráneo. Mi nacionalismo es el Mediterráneo. De hecho, es la patria de todos nosotros, aunque no nos demos cuenta. Navegar por él es navegar por nuestra memoria, por [[LINK:TAG|||tag|||6336190fecd56e3616932531|||Homero]], por Virgilio, por Jenofonte».
El escritor reconoce que «durante muchos años había creído que Europa estaba destruyendo la herencia mediterránea, pero ahora me he dado cuenta de que es justo al revés y de que es el Mediterráneo quien se está vengando de Europa. Lo que estaba pasando es que el Mediterráneo se está adueñando de Europa. El[[LINK:TAG|||tag|||6336175a87d98e3342b26f76||| Mediterráneo]] fue siempre caos, culturas superpuestas, mestizaje, revoluciones. Parece que Europa lo estaba civilizando, pero es al revés. Es el Mediterráneo quien está dando la batalla, está descivilizando Europa y está llevando a Europa su maravilloso caos, su locura de sol, mar, pueblos que van y vienen... Está colonizando Europa. Ahora, el Mediterráneo está en Berlín, en Oslo, en Londres. Cada patera que llega, cada frontera que se cruza, cada invasión o emigración que vemos extiende el Mediterráneo. La historia está "mediterranizando" Europa. ¿Eso es bueno o es malo? No lo sé. La historia no tiene moral».
«Basta un clic, un político con mala intención, una catástrofe para que aparezca ese asesino que llevamos dentro»
Arturo Pérez-Reverte
En ese mar del que habla, y donde el novelista sitúa la acción de [[LINK:EXTERNO|||https://www.casadellibro.com/libro-la-hipotesis-mas-peligrosa/9791387846008/18321751?srsltid=AU7gw4VB67xs_qA8hciqszi0ZJYMhROFko8aloFuN3MVKUqe3LWCB3Bg|||«La hipótesis más peligrosa»]] (Alfaguara), su nueva novela, será donde un joven «gamer» encarará por primera vez la vida, con sus reveses, galernas y terribles realidades. «Los jóvenes están cabreados, están airados, porque han sido educados por un mundo que no es real y, cuando descubren que los hemos engañado, se enfadan. Por eso, entre esas edades que van desde los trece hasta los dieciocho años, un joven es conflictivo a menudo, porque descubre que ha vivido un fraude y que tiene cuentas pendientes con la sociedad, con los padres, con la familia. Esa rebeldía es una especie de revancha, de rencor acumulado, por ese engaño que ha significado la educación. Me resultaba interesante colocar a un chaval así, en el momento del rencor y del conflicto, en un escenario como el Mediterráneo, donde todo ha ocurrido ya mil veces antes. Su recorrido por el Mediterráneo es de aprendizaje y de iniciación».
A través de la conversación que mantienen los protagonistas aflorarán algunos de los capítulos más significativos que han jalonado y marcado la historia del Mediterráneo. Un conjunto de grandes momentos de distinta índole y carácter, desde los instantes de felicidad que procuran los plazos de paz y bonanza hasta aquellos vencidos por las guerras con sus significativos apartados de violencia y crueldad. Como dice uno de sus personajes, los hombres somos asesinos naturales. «Y lo somos -asegura el escritor-. Lo he visto. No es una teoría. Tengo las pruebas. Lo recuerdo. El hombre es un asesino natural y la razón es que, para sobrevivir, tenía que cazar, que matar, que conseguir el fuego. El humano tenía que vivir y desenvolverse en un territorio hostil, que es el mundo. Hemos desarrollado mecanismos cómodos y teorías morales, pero el ser humano es básicamente lo que era. Aún tenemos esos viejos instintos. Si se nos pone en situaciones extremas, sale lo que tenemos dentro. Esa regresión es posible, pero pensamos que no es posible, que no es así, pero esa regresión es facilísima. Basta un clic, un político con mala intención, una catástrofe para que aparezca ese asesino que llevamos dentro y que caracteriza a la mayoría de los humanos», argumenta.
«La novela como tal se muere. El futuro de la narrativa está en los videojuegos»
Arturo Pérez-Reverte
El novelista, que explica que «todas las guerras son siempre la misma guerra, lo único que cambia es la tecnología», adelanta que, a través de estas escenas recuperadas del pasado, que abarcan desde las cruzadas hasta los campos de concentración de la [[LINK:TAG|||tag|||6336135059a61a391e0a0a8d|||Segunda Guerra Mundial]], «quería repasar la guerra desde la violencia más primitiva y antigua hasta la de un mundo civilizado», y, con pesar, él mismo reflexiona a modo de conclusión: «En realidad, todos estamos solos. Hemos construido un mundo que nos ayuda a olvidarlo o a disimularlo, pero estamos solos y morimos solos». Por eso, a lo mejor, la relevancia que el escritor otorga en su libro a una figura tutelar, encarnada, en este caso, en el adulto que enseña a ese muchacho, dibujado con las trazas de un Telémaco, de qué está hecha la la realidad, y los relatos y leyendas que la han moldeado. «Descubrí muy joven que el maestro te ayuda a ser mejor, te ayuda a comprender. Por eso siempre he buscado maestros, toda mi vida. El mejor maestro es aquel que te enseña con lo que hace y no con lo que dice».
Pérez-Reverte ha incorporado por primera vez en su obra a un «gamer», algo que no es casual. «El videojuego es el soporte del futuro. Lo tengo muy claro. La novela como tal, el papel, se muere. No sé lo que tardará, pero desde luego el soporte del mañana es el videojuego. Algunos de ellos son espectaculares y están desarrollados por gente con mucha cultura. El gran futuro de la narrativa, de la narración, está en los videojuegos. Y el día que te pongas un casco y los videojuegos sean inmersivos, y puedas ir a las cruzadas o atacar un castillo o asaltar un barco pirata o conquistar a [[LINK:TAG|||tag|||633617f987d98e3342b27061|||Shakira]] o a [[LINK:TAG|||tag|||6336119a87d98e3342b26674|||Brad Pitt ]]en un mundo virtual, ¿para qué vas a leer? Ese es el mundo que viene, pero, sin embargo, el relato siempre será necesario, porque el ser humano necesita que le cuentes historias. Y las historias están ahí. No se van a perder, solo se van a transformar».
El novelista, que reconoció que ha tenido «una biografía movida», salpicada de conflictos bélicos y vivencias, reveló que «comencé a escribir porque era una manera de ordenar el caos que traía conmigo. Todo ese desorden que llevaba en la mochila. Al escribir novelas, descubrí que ordenaba esa parte de mí y me aclaraba yo mismo. Mis novelas suponen mi intento de poner orden en un cajón. Así es como empecé a escribir». Después comenta que «en el mundo actual tendemos a condenar o aplaudir, pero no a comprender. La actitud emocional del público es que esto es bueno o esto es malo, sin más, pero no se aplica en ningún momento el proceso intelectual. La lectura te permite comprender las cosas, te enriquece, hace que sea comprensible hasta el horror. La cultura te permite afrontar el mundo de una manera serena. El mundo es un lugar hostil, peligroso, difícil y complicado, y tiene sus propias reglas. El caos tiene reglas. Es como antes decíamos del Mediterráneo. Pero, si entiendes las reglas, el caos es soportable. Si no se entienden, por el contrario, es una pesadilla, pero, si tienes esas reglas y las entiendes, hasta el horror es comprensible».
Research presented at the World Congress of Psychiatry in Stockholm documents a markedly elevated suicide rate after discharge from involuntary psychiatric admission. The research found a nearly 200 times higher suicide rate compared to the total population in the first month after discharge. The nationwide study covered a full decade of every involuntary admission in […]
Kimberly Guilfoyle’s departure as U.S. ambassador to Greece raises a question that often gets lost in the political headlines: What happens to a government investigation when the official at its center leaves office? The answer depends on who is conducting the investigation. Inspectors general, congressional committees and the executive branch operate under different legal authorities,…
A number of schools in Northern Ireland have been evacuated after receiving a "threat" email this morning, with parents being told to collect their children immediately.
The article highlights the critical need for enhanced rehabilitation and educational programs within the prison system to combat high recidivism rates, building upon the foundation of the First Step Act.
The administration insists that policies intended to expand opportunities for historically marginalized groups are themselves discriminatory, a sharp departure from past bipartisan approaches to civil rights.
The Trump administration must address the corruption of the Venezuelan government and its role in allowing terrorist organizations and cartels to fund themselves by smuggling critical minerals to Chinese buyers.
Editor’s Note:Washington Week With The Atlantic is a partnership between NewsHour Productions, WETA, and The Atlantic airing every Friday on PBS stations nationwide. Check your local listings, watch full episodes here, or listen to the weekly podcast here.
Early voting begins in Texas on Monday, and the outcome of the Senate race could determine which party controls the chamber. In a special edition of Washington Week With The Atlantic in Austin, Texas, panelists discuss the midterms, the future of the GOP, and more.
Joining Jeffrey Goldberg, the editor in chief of The Atlantic, in Austin: the Atlantic staff writers Mark Leibovich, Ashley Parker, and Vivian Salama; and The Atlantic’s managing director for events, Evan Smith.
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